在中國(guó)當(dāng)代書(shū)法史上，王冬齡先生是一位繞不開(kāi)的標(biāo)志性人物書(shū)法。數(shù)十年深耕筆墨，既得“當(dāng)代草圣”林散之先生真?zhèn)?，又承陸維釗、沙孟海等大師文脈，在傳統(tǒng)書(shū)法領(lǐng)域筑就了堅(jiān)實(shí)根基；更以敢為天下先的勇氣，開(kāi)創(chuàng)“亂書(shū)”藝術(shù)，探索多元媒介表達(dá)，將書(shū)法從書(shū)齋推向當(dāng)代藝術(shù)的廣闊場(chǎng)域。
他的藝術(shù)實(shí)踐始終游走在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的邊界，既因?qū)ξ拿}的堅(jiān)守而厚重，又因?qū)吔绲耐黄贫錆M(mǎn)爭(zhēng)議，最終形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，為當(dāng)代書(shū)法的發(fā)展提供了極具價(jià)值的參照書(shū)法。
書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)新，永遠(yuǎn)離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)的深度浸潤(rùn)，王冬齡先生的書(shū)法之路，始于對(duì)經(jīng)典的虔誠(chéng)臨摹與系統(tǒng)研習(xí)書(shū)法。
展開(kāi)全文
他的傳統(tǒng)書(shū)法造詣，既得益于得天獨(dú)厚的師承關(guān)系，更源于數(shù)十年如一日的“日課”修行，在諸體兼擅的基礎(chǔ)上，尤以草書(shū)成就最為突出，盡顯對(duì)傳統(tǒng)文脈的精準(zhǔn)承接書(shū)法。
王冬齡先生自幼便與筆墨結(jié)緣，后考入南京師范學(xué)院美術(shù)系，師從“現(xiàn)代中國(guó)書(shū)法教育拓荒人”沈子善先生，從此踏上專(zhuān)業(yè)學(xué)書(shū)之路書(shū)法。
沈子善先生的教導(dǎo)為他搭建了系統(tǒng)的書(shū)法認(rèn)知框架，他以清代吳讓之篆書(shū)入門(mén)，打下了扎實(shí)的線(xiàn)條功底，隨后精研《九成宮》的楷法森嚴(yán)、《張遷碑》的古拙雄渾，逐步涉獵諸體，在碑帖融合中探尋筆墨規(guī)律書(shū)法。
真正讓王冬齡先生在傳統(tǒng)書(shū)法道路上實(shí)現(xiàn)飛躍的，是拜入林散之先生門(mén)下的經(jīng)歷書(shū)法。1967年，經(jīng)尉天池介紹，他成為“詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”的林散之先生入室弟子，得以窺見(jiàn)草書(shū)藝術(shù)的精髓。
林散之先生“不隨世俗任孤行，自喜年來(lái)筆墨真”的藝術(shù)追求，以及“寫(xiě)到靈魂最深處，不知有我更無(wú)人”的精神境界，深深烙印在王冬齡先生的藝術(shù)生命中書(shū)法。
林散之先生所贈(zèng)“虛名易得，實(shí)學(xué)難求”的八字箴言，更成為他一生的座右銘，時(shí)刻提醒自己堅(jiān)守筆墨本真書(shū)法。
在林散之先生的指導(dǎo)下，王冬齡先生對(duì)草書(shū)的理解從技法層面上升至精神層面，習(xí)得“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)”的用墨之道，以及氣韻貫通的書(shū)寫(xiě)要義書(shū)法。
其后，王冬齡先生考入浙江美術(shù)學(xué)院首屆書(shū)法研究生班，成為陸維釗、沙孟海、諸樂(lè)三三位大師的弟子，這讓他的傳統(tǒng)書(shū)法視野進(jìn)一步拓寬書(shū)法。
沙孟海先生的榜書(shū)氣勢(shì)雄強(qiáng)，為他日后的大字書(shū)法實(shí)踐埋下伏筆；陸維釗先生的“蜾扁體”融合篆隸，展現(xiàn)出對(duì)字體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性理解；諸樂(lè)三先生的篆刻與書(shū)法相得益彰，讓他深諳筆墨與金石氣的關(guān)聯(lián)書(shū)法。
這段求學(xué)經(jīng)歷，讓王冬齡先生在兼收并蓄中形成了對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的深刻認(rèn)知，他不僅能精準(zhǔn)復(fù)刻經(jīng)典碑帖的筆法、結(jié)字與章法，更能在臨摹中融入個(gè)人體悟，逐步形成穩(wěn)健靈動(dòng)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格書(shū)法。
即便成名后，他仍堅(jiān)持每日臨帖的“日課”，這種對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與堅(jiān)守，成為其所有藝術(shù)創(chuàng)新的根基書(shū)法。
王冬齡先生的傳統(tǒng)書(shū)法造詣，集中體現(xiàn)在草書(shū)創(chuàng)作中書(shū)法。他的草書(shū)既傳承了二王以來(lái)的帖學(xué)傳統(tǒng)，兼具王羲之的飄逸靈動(dòng)與王獻(xiàn)之的俊朗挺健，又融入了林散之先生的清雅淡遠(yuǎn)，形成了氣韻生動(dòng)、筆意貫通的藝術(shù)特色。
其線(xiàn)條質(zhì)感豐富，提按轉(zhuǎn)折間盡顯功力，既有“力透紙背”的厚重，又有“行云流水”的流暢；結(jié)字開(kāi)合有度，在遵循草書(shū)規(guī)范的基礎(chǔ)上巧作變化，妙趣橫生；章法布局注重整體氣韻，字與字、行與行之間呼應(yīng)顧盼，形成疏密有致、虛實(shí)相生的視覺(jué)效果書(shū)法。
他的傳統(tǒng)草書(shū)作品，既得到了書(shū)法界前輩的認(rèn)可，也成為后學(xué)者研習(xí)草書(shū)的重要參考，彰顯了其在傳統(tǒng)書(shū)法領(lǐng)域的深厚造詣與廣泛影響書(shū)法。
如果說(shuō)傳統(tǒng)書(shū)法是王冬齡先生藝術(shù)的“根”，那么持續(xù)不斷的創(chuàng)新探索便是其藝術(shù)的“魂”書(shū)法。中年以后，尤其是赴美國(guó)講學(xué)的經(jīng)歷，讓他跳出傳統(tǒng)書(shū)法的固有語(yǔ)境，開(kāi)始思考書(shū)法的當(dāng)代性與國(guó)際化表達(dá)。
從大字書(shū)法的突破，到多元媒介的嘗試，再到“亂書(shū)”藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)，他以一系列顛覆性實(shí)踐，拓寬了書(shū)法的邊界，將書(shū)法從文字書(shū)寫(xiě)升華為當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言書(shū)法。
大字書(shū)法是王冬齡先生突破傳統(tǒng)書(shū)法場(chǎng)域的首次嘗試書(shū)法。超大尺度的書(shū)寫(xiě)，打破了傳統(tǒng)書(shū)法以尺牘、卷軸為主的呈現(xiàn)方式，將書(shū)法與空間環(huán)境相結(jié)合，賦予書(shū)法強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
王冬齡先生的大字書(shū)法，并非簡(jiǎn)單放大字形，而是在堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨規(guī)律的基礎(chǔ)上，根據(jù)空間需求調(diào)整筆法與章法，強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)的連貫與氣韻的充盈書(shū)法。讓他的大字書(shū)法既具視覺(jué)張力，又不失筆墨本真。
多元媒介的探索，進(jìn)一步豐富了王冬齡先生的書(shū)法表達(dá)書(shū)法。受跨文化交流經(jīng)歷的啟發(fā)，他意識(shí)到傳統(tǒng)筆墨紙硯的局限，開(kāi)始嘗試在不同材質(zhì)上書(shū)寫(xiě)，包括竹子、木頭、玻璃、亞克力、布料、陶瓷等，書(shū)寫(xiě)材料也從傳統(tǒng)墨汁拓展到銀鹽、漆、油性物質(zhì)等。
他的竹書(shū)作品，將書(shū)法、歷史與自然生態(tài)相結(jié)合，觀(guān)者可步入其中感受筆墨與空間的交融，徹底打破了書(shū)法作品“僅供觀(guān)賞”的傳統(tǒng)模式，賦予書(shū)法更強(qiáng)的體驗(yàn)感與敘事性書(shū)法。
王冬齡先生拓展了書(shū)法的書(shū)寫(xiě)媒介和書(shū)寫(xiě)場(chǎng)域，創(chuàng)造了豐富的書(shū)法語(yǔ)言與書(shū)法景觀(guān)，為傳統(tǒng)書(shū)法注入了現(xiàn)代活力書(shū)法。
“亂書(shū)”的誕生，是王冬齡先生書(shū)法創(chuàng)新的巔峰，也是引發(fā)爭(zhēng)議最多的藝術(shù)實(shí)踐書(shū)法。王冬齡先生明確表示，“亂書(shū)”的核心的是破除傳統(tǒng)書(shū)法筆畫(huà)不能交叉的鐵律，讓線(xiàn)條交叉、字與字重疊，形成看似雜亂無(wú)章卻充滿(mǎn)生命力的視覺(jué)效果。
這種創(chuàng)作方式極大地弱化了文字的可識(shí)別性，讓書(shū)法從“可讀”轉(zhuǎn)向“可視”，聚焦于線(xiàn)條、墨色、空間的構(gòu)成之美書(shū)法。
“亂書(shū)”的誕生并非偶然，而是王冬齡先生藝術(shù)邏輯的必然延伸書(shū)法。一方面，它源于對(duì)傳統(tǒng)草書(shū)的繼承與發(fā)展，王冬齡先生從徐渭打破“行氣”、弱化分行的書(shū)法中獲得啟發(fā)，進(jìn)一步突破左右分行的限制，讓字與字、線(xiàn)與線(xiàn)相互交織，將草書(shū)的寫(xiě)意性推向極致；
另一方面，它受到自然造化的滋養(yǎng)，西湖殘荷枯寂中蘊(yùn)藏生機(jī)的氣象，深深影響了他的創(chuàng)作，有觀(guān)眾觀(guān)其巨幅亂書(shū)，便自然聯(lián)想到接天殘荷的交織姿態(tài)書(shū)法。
此外，跨文化交流的困境也促使“亂書(shū)”的形成，在美國(guó)講學(xué)期間，王冬齡先生發(fā)現(xiàn)漢字識(shí)別是歐美觀(guān)眾理解書(shū)法的最大障礙，于是試圖通過(guò)弱化文字表意、強(qiáng)化形式美感的方式，讓書(shū)法成為跨越語(yǔ)言的藝術(shù)符號(hào)書(shū)法。
“亂書(shū)”的爭(zhēng)議性，恰恰彰顯了其藝術(shù)沖擊力書(shū)法。支持者認(rèn)為，這是書(shū)法創(chuàng)新的積極探索，“亂”是從傳統(tǒng)脈絡(luò)上生長(zhǎng)出來(lái)的必然形態(tài)，王冬齡先生將其發(fā)展出了新范式；王冬齡先生的實(shí)踐是時(shí)代性的藝術(shù)突破，為書(shū)法史開(kāi)辟了新路徑。
反對(duì)者則批評(píng)其脫離書(shū)法本質(zhì)，怒批“亂書(shū)”毫無(wú)線(xiàn)質(zhì)，質(zhì)疑其對(duì)年輕人的不良影響書(shū)法。“亂書(shū)”并非書(shū)法，只是利用書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)。
盡管爭(zhēng)議不斷，但“亂書(shū)”已成為當(dāng)代書(shū)法無(wú)法回避的現(xiàn)象，其作品被大英博物館、古根漢姆美術(shù)館等世界知名機(jī)構(gòu)收藏，讓中國(guó)書(shū)法以全新形式走向國(guó)際舞臺(tái)書(shū)法。
王冬齡先生的書(shū)法實(shí)踐，本質(zhì)上是其藝術(shù)理念的外在呈現(xiàn)書(shū)法。他的理念并非對(duì)傳統(tǒng)的否定，也非盲目創(chuàng)新，而是在深刻理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)書(shū)法的本質(zhì)、邊界與價(jià)值進(jìn)行重構(gòu)，形成了“繼承為根、創(chuàng)新為魂”的藝術(shù)觀(guān)，既堅(jiān)守了書(shū)法的文化內(nèi)核，又顛覆了傳統(tǒng)書(shū)法的審美范式與表達(dá)邏輯。
