中央宣傳部、文化和旅游部等5部門聯(lián)合印發(fā)的《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》（簡(jiǎn)稱《計(jì)劃》），勢(shì)必推動(dòng)我國(guó)戲劇事業(yè)進(jìn)一步繁榮，推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展戲劇?！队?jì)劃》提出“實(shí)施戲曲劇種保護(hù)計(jì)劃”，對(duì)出臺(tái)地方性法規(guī)或具體措施、關(guān)注瀕危戲曲劇種、支持弱小劇種恢復(fù)整理傳統(tǒng)劇目進(jìn)行部署。
地方小戲具有不可替代的文化獨(dú)特性戲劇。這些小戲生于阡陌、長(zhǎng)于市井，以方言為聲腔、民俗為內(nèi)核、鄉(xiāng)土故事為載體，記錄著一方人的喜怒哀樂與生活智慧。在多重因素影響下，不少地方小戲正陷入生存與傳承的雙重危機(jī)。大量小戲劇種面臨傳統(tǒng)劇目失傳、演出市場(chǎng)萎縮等困境。更值得警惕的是，部分保護(hù)與振興舉措陷入誤區(qū)，或?qū)⑿騽》N“大劇種化”，盲目追求大制作、大場(chǎng)面，剝離其民間質(zhì)樸特質(zhì)；或?qū)⑵渥鳛榉沁z符號(hào)靜態(tài)保存，逐漸失去舞臺(tái)表演的生命力。
戲曲之美，在于博大精深和千姿百態(tài)戲劇。戲劇振興，必然是全域覆蓋的振興、全譜系劇種的共生共榮。應(yīng)珍視小戲劇種，守護(hù)鄉(xiāng)土唱腔，讓更多小戲在當(dāng)代“活”起來(lái)、傳下去，讓小戲從瀕危邊緣走向當(dāng)代舞臺(tái)。
首先，守住小戲的根與魂戲劇。堅(jiān)持守正為先，尊重小戲種民間特質(zhì)，不刻意“雅化”“標(biāo)準(zhǔn)化”，保留其方言特色和鄉(xiāng)土風(fēng)格，搶救性整理傳統(tǒng)劇目、唱腔、表演程式，留住最核心的藝術(shù)基因。通過(guò)高精度的音像采集，將老藝術(shù)家的舞臺(tái)表演轉(zhuǎn)化為可永久保存、可再生利用的數(shù)字資源。
其次，擺脫人才與市場(chǎng)困境戲劇。建立傳承人帶徒、院校培養(yǎng)、基層實(shí)踐的多元培養(yǎng)體系，鼓勵(lì)青年演員扎根鄉(xiāng)土，給予穩(wěn)定待遇與創(chuàng)作空間。同時(shí)，推動(dòng)“小戲+當(dāng)代生活”融合創(chuàng)新，創(chuàng)作貼近現(xiàn)代觀眾、反映時(shí)代生活的新劇目，讓小戲種講好當(dāng)代的鄉(xiāng)土故事、百姓故事。借助短視頻、直播、線下沉浸式演出等新形式，打破地域限制，讓小眾劇種觸達(dá)更多年輕群體，讓古老的藝術(shù)真正實(shí)現(xiàn)從“搶救”到“活化”的跨越。
最后，完善政策與資源保障機(jī)制，構(gòu)建全生態(tài)扶持體系戲劇。扶持“天下第一團(tuán)”及稀有小戲，優(yōu)化資源分配邏輯，鼓勵(lì)基層院團(tuán)創(chuàng)作中小型、本土化作品，讓小戲回歸日常演出、回歸民間舞臺(tái)。推動(dòng)大劇種與小戲劇種深入交流，使大劇種汲取小戲劇種的民間養(yǎng)分，小戲劇種借助大劇種經(jīng)驗(yàn)提升藝術(shù)水準(zhǔn)，形成互補(bǔ)共生的良性格局。鼓勵(lì)戲曲進(jìn)校園和文旅融合。通過(guò)相關(guān)手段，建立地方戲保護(hù)的常態(tài)化運(yùn)行機(jī)制，讓傳承人傳藝有保障、年輕一代學(xué)戲有奔頭，永葆地方小戲劇種長(zhǎng)盛不衰。
來(lái)源戲劇：中國(guó)文化報(bào)
