2、海鷗之家相機(jī)文化交流
塞巴斯安在上海的第二天收藏。
25日早餐后我們?nèi)ネR正康先生的“海鷗之家”，距離2公里，塞巴斯蒂安先生說(shuō)還是走過(guò)去，他可以看看上海的市容，他特別想多看看上海的建筑與市民生活，他說(shuō)在法國(guó)看到資訊很多是不準(zhǔn)確的，昨天下飛機(jī)來(lái)市區(qū)的路上，就不停向外觀看，很期待了收藏。
九點(diǎn)我們到了海鷗之家，不僅馬正康先生等我們，還有很多上海的相機(jī)收藏家和愛(ài)好者收藏。
今天上午的議題是一場(chǎng)講座，由塞巴斯蒂安先生介紹一下法國(guó)的古典相機(jī)歷史，以及法國(guó)和歐洲的相機(jī)收藏，大家再做一些提問(wèn)，時(shí)間兩個(gè)小時(shí)收藏。
走進(jìn)“海鷗之家”，我發(fā)現(xiàn)這里比上次更加空泛了收藏。
馬正康今年一月同上海檔案館簽署捐贈(zèng)協(xié)議，將海鷗之家的藏品全部捐給上海檔案館，作為工業(yè)遺產(chǎn)檔案資料，永久收藏，四月份全部進(jìn)行了移交收藏。但我在九月份來(lái)的時(shí)候還有一柜子多余的海鷗相機(jī)擺放著。
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馬正康告訴我，最近他又給上海的一家博物館捐贈(zèng)了200臺(tái)相機(jī)，都是原來(lái)多余部分，現(xiàn)在他收藏的相機(jī)基本都捐了，真正的“空巢”了收藏。
眼下，他正整理收藏的書(shū)籍和雜志，也要斷斷續(xù)續(xù)捐給相機(jī)收藏人和相機(jī)收藏館收藏。我發(fā)現(xiàn)了一本《上海一日》畫(huà)冊(cè)，這可是好書(shū)啊，馬上或者說(shuō)是堅(jiān)決的同他索要了。這個(gè)本畫(huà)冊(cè)有故事，后面我會(huì)另寫(xiě)東西。
看到馬正康先生的“海鷗之家”已經(jīng)完全空巢，我的心里還是一絲難過(guò)與不舍收藏。我是2020年第一次來(lái)這里，后來(lái)不知道有多少次，甚至住在這里，而疫情在這里又被封控了七天，對(duì)這里的熟悉與情感，無(wú)法言喻，而今雖然相機(jī)去了最好的歸宿，成為上海的工業(yè)產(chǎn)品檔案被永久保存，但內(nèi)心也隨之空蕩蕩了，有種“失樂(lè)園”的感覺(jué)。
塞巴斯蒂安雖然沒(méi)有看到馬正康先生的藏品，但馬正康的《海鷗大觀》一書(shū)我曾帶到法國(guó)，送給塞巴斯蒂安先生，他遺憾是看不懂，希望能有電子版，這次馬正康又送了他一本簽名的，我答應(yīng)會(huì)給他電子版，這樣就可以直接翻譯了收藏。
受人尊敬的祖忠人老師也來(lái)了，祖老師也把自己的《祿來(lái)風(fēng)采》一書(shū)簽字送給塞巴斯蒂安先生收藏。
上海華僑相機(jī)收藏研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李東晨先生贈(zèng)送了一臺(tái)上海牌雙反相機(jī)給塞巴斯蒂安先生收藏。
接下來(lái)，做了一場(chǎng)隨性的講座收藏。
塞巴斯蒂安先生介紹了法國(guó)相機(jī)誕生的歷史背景，以及帶給人類科學(xué)文明的貢獻(xiàn)，講到了古典相機(jī)的收藏認(rèn)識(shí)和收藏知識(shí)，也講到了收藏難度，以及不被重視的一些收藏范圍，比如資料與書(shū)籍，還有老照片和其他的同時(shí)期與光學(xué)有關(guān)器物與文物，攝影術(shù)的發(fā)明不是單一的，是科技與文明發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果收藏。
他說(shuō)相機(jī)收藏不僅僅是只購(gòu)買相機(jī)，還要搜集同時(shí)代相關(guān)聯(lián)的實(shí)物與文字物證，收藏也是一個(gè)文化統(tǒng)籌的概念收藏。
說(shuō)到法國(guó)乃至歐洲的相機(jī)收藏，他說(shuō)起始時(shí)間大概是1960年收藏。
當(dāng)時(shí)有一位相機(jī)愛(ài)好者，就住在巴黎的包德旺附近，這里有一個(gè)至今依然興旺的舊物市場(chǎng)，這位先生喜歡逛舊貨攤，發(fā)現(xiàn)這里有很多古老的相機(jī)以及攝影用的物品，作為舊物在販賣，價(jià)格也不高收藏。他看到了端倪，于是就開(kāi)始大量的購(gòu)買老相機(jī)。
他買的多了，就自己開(kāi)始?xì)w納整理，然后按著歷史發(fā)展背景與邏輯關(guān)系，寫(xiě)成一本古典相機(jī)歷史書(shū)，引起了很多人的注意，開(kāi)始效仿，法國(guó)乃至歐洲才有了收藏相機(jī)的概念收藏。隨著各種相機(jī)的收藏人士增多，研究書(shū)籍乃至價(jià)格指南出現(xiàn)，歐洲的相機(jī)收藏也就有了開(kāi)始。
也就是在這一時(shí)期，法國(guó)有了每年一度的古典相機(jī)交易集市，也成為讓世界相機(jī)愛(ài)好者矚目的地方，到今年已經(jīng)六十一年了收藏。
談到古典相機(jī)收藏，塞巴斯蒂安說(shuō)現(xiàn)在相機(jī)收藏種類繁多，但都是集中在機(jī)械時(shí)代的批量生產(chǎn)相機(jī)，可能是產(chǎn)量大，容易收藏到，而早期的古典相機(jī)不被重視，不僅歐洲以外是這樣，就是法國(guó)，古典相機(jī)也不是特別的熱門(mén)收藏。主要原因是這一時(shí)期，相機(jī)生產(chǎn)的作坊雖然多，但是產(chǎn)能有限，很多都是實(shí)驗(yàn)探索形式，品種雖然很多，但是卻沒(méi)有留下詳細(xì)的資料與史料，在收藏上無(wú)序可查，有很多的疑點(diǎn)和盲區(qū)。
也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，古典相機(jī)才具有魅力，才不斷有所發(fā)現(xiàn)，收藏也才能做到與眾不同，這是一種挑戰(zhàn)和趣味，也是收藏上最具魅力的地方收藏。
有人提出對(duì)“復(fù)刻”機(jī)怎么看收藏？
塞巴斯蒂安說(shuō)，作為收藏家和研究者，他是不看重“復(fù)刻”機(jī)的，收藏者就是要收藏原機(jī)，并盡可能配齊附件和保證藏品的完整性，而“復(fù)刻”相機(jī)作為教學(xué)，或者是博物館普及攝影與收藏知識(shí)是可以接受的，可以直觀的了解相機(jī)歷史收藏。
但是作為藏品的意義不大收藏。
由于時(shí)間有限，下午還要去浦東，座談很快結(jié)束了，午餐后，馬正康先生用車送我們?nèi)⒂^“老相機(jī)攝影博物館”收藏。
待續(xù)......
