李志誠(chéng)
Li Zhicheng
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守正融新 筆蘊(yùn)文心
——李志誠(chéng)書(shū)法藝術(shù)賞析
書(shū)法之境，在于筆法之精、墨韻之妙，更在于文脈之傳承與心性之流露書(shū)法。李志誠(chéng)先生的書(shū)法創(chuàng)作，以傳統(tǒng)為根脈，以心性為筆墨，在碑帖交融間走出獨(dú)特路徑，其作品既見(jiàn)古賢風(fēng)骨，又含時(shí)代氣韻，盡顯文人書(shū)家的深厚修為。
先生作書(shū)，最見(jiàn)筆法功力書(shū)法。其筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)間，深諳“中鋒為骨，側(cè)鋒為姿”之道，方圓兼?zhèn)洌瑒側(cè)嵯酀?jì)。觀其點(diǎn)畫(huà)，或如墜石沉厚，或如流泉輕盈，提按頓挫皆合法度，正如孫過(guò)庭《書(shū)譜》所云“變起伏于鋒杪，寓衄挫于毫芒”。行筆之時(shí)，時(shí)而絞轉(zhuǎn)迂回，殺紙甚深，筆力內(nèi)含而不露鋒芒；時(shí)而外拓取勢(shì)，圓轉(zhuǎn)多姿，線條沉著中見(jiàn)靈動(dòng)。這般筆墨掌控，非數(shù)十年臨池不輟不能達(dá)成，足見(jiàn)其對(duì)傳統(tǒng)筆法的深刻體悟與精準(zhǔn)駕馭。
在結(jié)體與章法上，先生的作品更顯匠心獨(dú)運(yùn)書(shū)法。結(jié)字以端嚴(yán)為基，卻不拘泥于刻板，靜中寓動(dòng)，欹正相生，隨勢(shì)生姿而不失法度。章法布局摒棄大起大落的刻意編排，轉(zhuǎn)而追求自然承接的氣韻貫通，字與字、行與行之間，擺動(dòng)錯(cuò)落相映成趣，對(duì)比呼應(yīng)渾然天成。通篇觀之，墨色濃淡相宜，行氣流暢貫通，濃郁的書(shū)卷氣撲面而來(lái)，彰顯出學(xué)者書(shū)家的郁勃文氣與從容氣度。這種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的章法之美，恰是其心性與修養(yǎng)的自然流露。
書(shū)法藝術(shù)的至高境界，在于“書(shū)為心畫(huà)”書(shū)法。先生的書(shū)法，正是筆墨與心性的完美契合。他堅(jiān)守“古不乖時(shí)、今不同弊”的審美追求，在傳承古典文脈的同時(shí)，融入當(dāng)代審美意趣，讓高古格調(diào)與時(shí)代精神水乳交融。其筆下線條，既有“執(zhí)鐵”般的剛勁力道，又有“執(zhí)云”般的靈動(dòng)氣韻，虛實(shí)轉(zhuǎn)承間，盡顯“天下萬(wàn)象皆書(shū)法”的意境追求。這般作品，不僅給人視覺(jué)上的審美享受，更能引發(fā)觀者心靈深處的共鳴，這正是其書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特魅力與價(jià)值所在。
綜上，李志誠(chéng)先生以深厚的傳統(tǒng)功力為根基，以開(kāi)闊的審美視野為引領(lǐng)，以純粹的藝術(shù)心性為內(nèi)核，鑄就了獨(dú)樹(shù)一幟的書(shū)法風(fēng)貌書(shū)法。其作品既是對(duì)中華書(shū)法文脈的虔誠(chéng)傳承，也是對(duì)當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的有益探索，堪稱兼具藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵的翰墨精品。
