“最美的書”不僅傳遞著知識(shí)與信息，更以精美的形態(tài)成為藝術(shù)與美學(xué)的載體圖書。
我們從2025年出版的新書中精選了17種精心策劃和設(shè)計(jì)的圖書，作為商務(wù)印書館2025年度“最美的書”候選圖書，讀者可以從中感受每一本書籍的獨(dú)特韻味，發(fā)現(xiàn)隱藏在文字與圖像背后的意蘊(yùn)圖書。
1.《蔡元培全集》（12卷28冊(cè)）
設(shè)計(jì)背景圖書：
蔡元培先生是中國(guó)近代杰出的思想家、教育家、革命家與學(xué)者，被尊為“學(xué)界泰斗、人世楷?！?strong>圖書。他學(xué)貫中西，曾擔(dān)任民國(guó)首任教育總長(zhǎng)和北京大學(xué)校長(zhǎng)，以其“思想自由，兼容并包”的辦學(xué)理念，深刻塑造了中國(guó)現(xiàn)代教育與文化格局。他的著述涵蓋哲學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)、倫理學(xué)等諸多領(lǐng)域，思想深邃，影響深遠(yuǎn)。此次出版的《蔡元培全集》不僅匯集了他畢生六百余萬(wàn)字的宏富著述，更首次公開了大量由家屬精心守護(hù)的珍貴家藏手稿信札，為研究其思想與生平提供了前所未有的完整文本，是一份極其寶貴的精神文化遺產(chǎn)。
設(shè)計(jì)思路圖書：
為匹配蔡元培先生的崇高地位與著作的典藏價(jià)值，本套《蔡元培全集》的裝幀設(shè)計(jì)秉承“外彰氣韻，內(nèi)蘊(yùn)精神”的理念，融東方美學(xué)于現(xiàn)代出版工藝之中圖書。
設(shè)計(jì)思路：封面主色調(diào)靈感源自宋代傳世名畫《千里江山圖》，擷取其中典雅溫潤(rùn)的“天青藍(lán)”圖書。此色既契合中國(guó)文人的審美意境，象征著思想的遼闊與深邃，也含蓄呼應(yīng)了蔡元培先生融通中西的視野與沉穩(wěn)睿智的品格。
設(shè)計(jì)思路：封面主色調(diào)靈感源自宋代傳世名畫《千里江山圖》，擷取其中典雅溫潤(rùn)的“天青藍(lán)”圖書。此色既契合中國(guó)文人的審美意境，象征著思想的遼闊與深邃，也含蓄呼應(yīng)了蔡元培先生融通中西的視野與沉穩(wěn)睿智的品格。
印制工藝：采用高級(jí)布料精裝，封面綜合運(yùn)用了燙金、燙黑與火印三重工藝圖書。燙金彰顯經(jīng)典與尊崇，燙黑塑造文字的力度與清晰，火印則使部分圖案或紋理呈現(xiàn)出細(xì)膩而內(nèi)斂的浮雕質(zhì)感。這些工藝的疊加，不僅在視覺上構(gòu)建出豐富的層次與莊重感，更在觸覺上提供了溫厚而精致的摩挲體驗(yàn)。
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印制工藝：采用高級(jí)布料精裝，封面綜合運(yùn)用了燙金、燙黑與火印三重工藝圖書。燙金彰顯經(jīng)典與尊崇，燙黑塑造文字的力度與清晰，火印則使部分圖案或紋理呈現(xiàn)出細(xì)膩而內(nèi)斂的浮雕質(zhì)感。這些工藝的疊加，不僅在視覺上構(gòu)建出豐富的層次與莊重感，更在觸覺上提供了溫厚而精致的摩挲體驗(yàn)。
整體體驗(yàn)：全書設(shè)計(jì)追求視覺、觸覺與精神感受的統(tǒng)一圖書。當(dāng)讀者手持此書，天青色的靜謐感撲面而來(lái)，指尖掠過(guò)燙印與火印的細(xì)微起伏，仿佛能觸摸到歷史與思想的厚度。這種由外至內(nèi)的典雅、莊重與考究，旨在營(yíng)造一種沉浸式的閱讀氛圍，讓讀者在翻閱這一文化瑰寶時(shí)，能更真切地感受到蔡元培先生的精神世界與其著述的永恒價(jià)值。
整體體驗(yàn)：全書設(shè)計(jì)追求視覺、觸覺與精神感受的統(tǒng)一圖書。當(dāng)讀者手持此書，天青色的靜謐感撲面而來(lái)，指尖掠過(guò)燙印與火印的細(xì)微起伏，仿佛能觸摸到歷史與思想的厚度。這種由外至內(nèi)的典雅、莊重與考究，旨在營(yíng)造一種沉浸式的閱讀氛圍，讓讀者在翻閱這一文化瑰寶時(shí)，能更真切地感受到蔡元培先生的精神世界與其著述的永恒價(jià)值。
2.《國(guó)史大綱》(上下冊(cè))(簡(jiǎn)體字版)
設(shè)計(jì)背景圖書：
當(dāng)全新的簡(jiǎn)體橫排版《國(guó)史大綱》即將與當(dāng)代讀者見面圖書，其封面設(shè)計(jì)，便肩負(fù)著一次關(guān)鍵的“轉(zhuǎn)譯”使命：如何將錢穆先生于民族存亡之際，在孤燈烽火中鑄就的、那份深沉磅礴的“溫情與敬意”，視覺化為一瞬間的凝視與觸動(dòng)？
我們的答案，是讓文明源頭的古老信物與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的純凈語(yǔ)言進(jìn)行一場(chǎng)跨越三千年的對(duì)話圖書。核心圖騰，鎖定西周“何尊”底部的“宅茲中國(guó)”銘文——這是“中國(guó)”一詞最早、最完整的出現(xiàn)，是一個(gè)文明在青銅上鐫刻的自我確認(rèn)。以此為魂，讓歷史的源點(diǎn)與精神的殿堂，在方寸封面上共振。
設(shè)計(jì)思路圖書：
視覺架構(gòu)圖書：黑、灰、紅的三重歷史敘事
新版封面以極簡(jiǎn)的現(xiàn)代構(gòu)成，承載著厚重的歷史層次，形成清晰而富有張力的視覺敘事圖書。
基底圖書：純白之境
基底圖書：純白之境
采用高質(zhì)感白色為基底圖書。這抹純白，寓意歷史的留白、學(xué)術(shù)的澄明與面向當(dāng)代的全新起點(diǎn)。它如一片素絹，靜謐地托付所有歷史的重量與色彩，邀請(qǐng)每一位讀者在此填入自己的理解與敬意。
主體圖書：黑拓片與灰銘文
主體圖書：黑拓片與灰銘文
1. 何尊拓片（黑）：封面核心圖像，采用“何尊”器形的藝術(shù)化黑色拓片圖書。黑色，象征著青銅的重器之魂、歷史的深邃底色與文明載體的厚重。它奠定封面的莊重基調(diào)與學(xué)術(shù)分量。
2. 銘文肌理（灰）：拓片之上，“宅茲中國(guó)”等完整銘文以高級(jí)灰色呈現(xiàn)，如同從歷史深處浮現(xiàn)的碑刻圖書?；疑菚r(shí)間的包漿，是文明的記憶痕跡，它構(gòu)成封面的主體紋理與時(shí)間縱深。
靈魂圖書：朱紅四字
靈魂圖書：朱紅四字
在整體的黑、白、灰的歷史語(yǔ)境中，唯“宅茲中國(guó)”四字，被施以朱砂紅圖書。此紅，取意自戰(zhàn)國(guó)漆器與帛畫中那歷經(jīng)千年而不褪的朱磦色，是血脈，是信印，是文明在時(shí)間荒野中永不熄滅的最初火種。這抹“點(diǎn)睛之紅”，瞬間將歷史的陳述，升華為精神的昭示。
焦點(diǎn)圖書：紅黑交響的書名
焦點(diǎn)圖書：紅黑交響的書名
主書名“國(guó)史大綱”四字，以同樣熾烈的朱紅色，莊重落于封面圖書。它與銘文中的朱紅四字遙相呼應(yīng)，形成跨越尺度的色彩和弦。紅與黑（拓片）的經(jīng)典對(duì)比，在此直接鏈接先秦漆器藝術(shù)的色彩基因——紅是禮樂生命的奔流，黑是社稷山河的承載。
寓意深化圖書：火種、拓印與招魂
寓意深化圖書：火種、拓印與招魂
在此精準(zhǔn)的視覺結(jié)構(gòu)中圖書，每一元素都被錨定于深刻寓意：
1. “朱紅火種”的象征：將“宅茲中國(guó)”四字單獨(dú)提紅，是設(shè)計(jì)最核心的立意圖書。它象征著從浩瀚晦暗的歷史載體（黑色拓片與灰色銘文）中，淬煉并點(diǎn)亮了文明最核心的身份自覺。這正貼合錢穆先生著書時(shí)，在民族危亡的至暗時(shí)刻，試圖為國(guó)人點(diǎn)亮的那盞精神的火種——中國(guó)不會(huì)亡，因其文明有源、精神有系。
2. “黑拓為基”的依托：黑色何尊拓片，提供了堅(jiān)實(shí)、可信的物質(zhì)文明基座圖書。它提醒我們，那精神的“火種”，并非虛懸于空，而是從“何尊”這般具體的國(guó)之重器中拓印而來(lái)，有青銅為證，有考古為依。這體現(xiàn)了《國(guó)史大綱》治學(xué)中尊重史實(shí)的根基。
3. 設(shè)計(jì)即“招魂”：整個(gè)封面，可視作“為國(guó)史招魂”這一宏旨的視覺儀式圖書。黑色拓片是招魂所依的“體”（物質(zhì)遺存），灰色銘文是所循的“跡”（歷史文本），而朱紅四字與書名，則是所招之“魂”（文明精神與身份認(rèn)同）。設(shè)計(jì)完成了一次從考古實(shí)物到精神標(biāo)識(shí)的升華。
于純粹中見熾熱
最終圖書，這一設(shè)計(jì)以純粹現(xiàn)代的視覺語(yǔ)言，完成了一次莊嚴(yán)交付：
白底圖書，是當(dāng)代的澄明視角；
黑拓圖書，是歷史的厚重基石；
灰紋圖書，是歲月的綿長(zhǎng)肌理；
朱紅，是貫穿古今的不滅精魂圖書。
白底圖書，是當(dāng)代的澄明視角；
黑拓圖書，是歷史的厚重基石；
灰紋圖書，是歲月的綿長(zhǎng)肌理；
朱紅，是貫穿古今的不滅精魂圖書。
當(dāng)讀者手持此書，目光必將被那抹躍然而出的朱紅所捕獲——那是“中國(guó)”之名誕生時(shí)的模樣，也是錢穆先生畢生守護(hù)的文化心火圖書。封面在此沉默宣言：歷史并非灰色的過(guò)往，而是可以在我們手中再次變得滾燙、鮮明、充滿力量的現(xiàn)在。
開卷之前，火種已燃圖書。這不僅是一本書的封面，更是一封寄給所有“宅茲中國(guó)”者的、來(lái)自文明源頭的朱色尺素。
3.《漢語(yǔ)成語(yǔ)大詞典》
設(shè)計(jì)背景圖書：
這是商務(wù)印書館辭書研究中心歷經(jīng)十年編撰的一部收條多、釋義精的大型成語(yǔ)辭書，收錄條目48560條，約五百萬(wàn)字圖書。這部詞典以大型古籍庫(kù)和現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)料庫(kù)為依據(jù)，主要收錄常見常用成語(yǔ)、在古代文獻(xiàn)中使用頻率較高的成語(yǔ)，以及近年來(lái)產(chǎn)生并已穩(wěn)定下來(lái)的新成語(yǔ)。其特點(diǎn)在于“大”和“精”：詞典收條多，規(guī)模大，內(nèi)容全面，信息量大；收條經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，釋義簡(jiǎn)明準(zhǔn)確，源流清晰，例證典型。
設(shè)計(jì)思路圖書：
本書封面設(shè)計(jì)以“傳承文化，寓意美好”為核心，深度融合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與成語(yǔ)詞典的典藏屬性圖書。整體構(gòu)思從歷史文物與吉祥紋樣中汲取靈感，通過(guò)現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言與印刷工藝，打造一本既具視覺莊重感、又富有 tactile 層次與美好寓意的文化典藏之作。
視覺元素與歷史內(nèi)涵圖書：
視覺元素與歷史內(nèi)涵圖書：
1. 底色 · 正紅
色彩語(yǔ)言：選用中國(guó)經(jīng)典的正紅色作為基調(diào)，象征喜慶、昌盛與熱忱，奠定全書大氣、典雅的視覺氛圍，契合辭典作為文化傳承載體的莊重身份圖書。
2. 核心圖案 · 中國(guó)團(tuán)花紋樣“事事如意”圖
“事事如意”紋樣作為視覺焦點(diǎn)，其圖案常以柿子樹（或雙柿）與如意紋結(jié)合，借“柿”與“事”諧音，直觀傳遞“諸事順?biāo)臁⑿南胧鲁伞钡募樽８?，與成語(yǔ)詞典助力讀者通達(dá)文意、妙筆生花的功用內(nèi)在相通圖書。
3. 背景紋樣 · 纏枝牡丹
文化象征：纏枝紋，又稱“萬(wàn)壽藤”，以其枝蔓綿延、循環(huán)不絕的形態(tài)，象征生命繁衍、文化傳承的永恒生機(jī)圖書。牡丹，自古被譽(yù)為“花中之王”，是富貴、繁榮與吉祥的典范象征。
設(shè)計(jì)結(jié)合：將纏枝與牡丹結(jié)合，形成“纏枝牡丹”底紋圖書?；ㄖν褶D(zhuǎn)纏繞，寓意中華文化如藤蔓般生生不息、綿延不絕；盛放的牡丹則寄托了對(duì)學(xué)問繁榮、人生美滿的殷切期許。此紋樣與“事事如意”瓦當(dāng)相映成趣，共構(gòu)“文化綿長(zhǎng)，富貴吉祥”的深層意境。
工藝設(shè)計(jì)與觸感體驗(yàn)
工藝設(shè)計(jì)與觸感體驗(yàn)
為實(shí)現(xiàn)視覺與觸覺的雙重享受圖書，我們進(jìn)行了精心的工藝布局：
1. 層次覆膜：全書正紅底色整體覆蓋亞光膜，呈現(xiàn)柔和內(nèi)斂的質(zhì)感圖書。
2. 觸感凸顯：背景纏枝牡丹紋獨(dú)家采用磨砂UV工藝，指尖輕撫可感受到細(xì)膩的凹凸紋理，使圖案在視覺統(tǒng)一中躍然紙上，增強(qiáng)了畫面的立體感與互動(dòng)性圖書。
3. 亮點(diǎn)提亮：淡金色的文武線邊框、書名文字及核心的“事事如意”圖案，均施用高亮UV工藝圖書。此舉在亞光底上形成精致的光澤對(duì)比，關(guān)鍵信息一目了然，圖案細(xì)節(jié)璀璨奪目。
4. 整體效果：通過(guò)“亞膜底 + 磨砂紋 + 亮UV點(diǎn)” 的三重工藝組合，詞典封面在視覺上形成了豐富而和諧的色彩與明暗層次，在手感上則創(chuàng)造了平滑、細(xì)膩與光亮交替的觸覺體驗(yàn)，真正做到了可觀、可觸、可品鑒圖書。
整體效果綜述
整體效果綜述
《漢語(yǔ)成語(yǔ)大詞典》的封面設(shè)計(jì)，是一次對(duì)傳統(tǒng)文化的致敬與創(chuàng)新演繹圖書。它不僅在色彩與構(gòu)圖上呈現(xiàn)出典雅、大氣、莊重的視覺風(fēng)格，更通過(guò)巧妙的元素選擇與精湛的印制工藝，將“花開富貴”的繁榮祝愿、“事事如意”的順?biāo)炱砼?，以及“文化纏枝”的傳承理念融為一體。最終，它超越了一本書的簡(jiǎn)單包裝，成為一件能夠傳遞美好情感、承載歷史韻味、激發(fā)閱讀興趣的藝術(shù)作品，讓讀者在查閱與翻閱之間，感受到中華文化的深厚魅力與不凡品味。
4.《今訓(xùn)匯纂》
設(shè)計(jì)背景圖書：
《今訓(xùn)匯纂》（五卷本）作為館里重點(diǎn)圖書，整體采用典雅厚重的學(xué)術(shù)著作風(fēng)格圖書。
設(shè)計(jì)思路圖書：
封面以深青色為主色調(diào)，襯托出歷史文獻(xiàn)的沉穩(wěn)氣質(zhì)圖書。正中豎向排列的書名及復(fù)古邊框采用燙金工藝，字體端莊古樸，在深色底上熠熠生輝，彰顯經(jīng)典質(zhì)感。底圖選用古典紋樣，與深青色形成鮮明對(duì)比。整體封面選用質(zhì)感強(qiáng)烈的芙桑特種紙，配合燙金工藝，突出文字立體感與視覺層次，兼具學(xué)術(shù)性與收藏價(jià)值，呈現(xiàn)出一幅凝練歷史與現(xiàn)代印刷工藝交融的視覺畫卷。
5.《歐洲文明進(jìn)程》 （十六卷）
設(shè)計(jì)背景圖書：
歐洲文明是人類文明史的重要組成部分，尤其是自文藝復(fù)興以來(lái)，歐洲文明對(duì)于人類歷史發(fā)展進(jìn)程的影響和推動(dòng)，都是前所未有的，一定程度上，改變了人類文明的方向和進(jìn)程圖書。因而，歐洲文明始終是眾多學(xué)者重要的關(guān)注領(lǐng)域，而且取得了豐碩成果。《歐洲文明進(jìn)程》（多卷本）為天津師范大學(xué)教授侯建新老師主持的歐洲文明進(jìn)程研究的結(jié)項(xiàng)成果。其解決的主要問題是對(duì)“歐洲文明”這一概念進(jìn)行明確界定和闡釋，探討歐洲文明的核心要素，力圖從經(jīng)濟(jì)—社會(huì)史學(xué)科的新視野來(lái)探討歐洲文明進(jìn)程。這套書采用專題表述方式，打通斷代史切割，尤其適于國(guó)內(nèi)受眾。
設(shè)計(jì)思路圖書：
本套叢書封面以深棕為基底，燙金線條勾勒出古典歐式邊框，呼應(yīng)歐洲文明的厚重底蘊(yùn)與典雅氣質(zhì)圖書。封面中央，燙金書名《歐洲文明進(jìn)程》與英文標(biāo)題錯(cuò)落排布，搭配主編、作者信息，字體莊重清晰，盡顯學(xué)術(shù)著作的嚴(yán)謹(jǐn)性。
書脊采用 “深棕 + 寶藍(lán)” 撞色設(shè)計(jì)，深棕延續(xù)封面主調(diào)，寶藍(lán)區(qū)塊標(biāo)注各卷主題，既在視覺上形成統(tǒng)一的序列感，又讓單冊(cè)檢索一目了然圖書。歐式裝飾性花紋與小巧的書本圖標(biāo)點(diǎn)綴其間，細(xì)節(jié)處強(qiáng)化了歷史與學(xué)術(shù)的雙重氛圍。
整體設(shè)計(jì)以經(jīng)典配色與復(fù)古元素為核心，通過(guò)燙金工藝的精致質(zhì)感，傳遞出歐洲文明的深邃內(nèi)涵與這套叢書的典藏價(jià)值，既符合專業(yè)學(xué)術(shù)出版的審美，又能在書架上形成強(qiáng)烈的視覺辨識(shí)度，讓讀者在觸摸書本的瞬間，便能感受到文明演進(jìn)的歷史溫度圖書。
6.《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)校釋》
設(shè)計(jì)背景圖書：
《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)校釋》由清華大學(xué)出土文獻(xiàn)研究與保護(hù)中心組織編寫，是《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)》考察報(bào)告的普及文本，意在為多學(xué)科學(xué)者有效利用清華簡(jiǎn)提供便利，推進(jìn)清華簡(jiǎn)的學(xué)習(xí)、利用、傳播，傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化圖書。每篇內(nèi)容包括“解題”“簡(jiǎn)文校釋”“白話譯文”“原簡(jiǎn)釋文”“傳世文獻(xiàn)資料”“參考文獻(xiàn)”“竹簡(jiǎn)圖片”等板塊，方便讀者對(duì)照參考理解。已出版八卷。
設(shè)計(jì)思路圖書：
封面以淺米黃為底色，搭配細(xì)膩的抽象竹紋肌理，既呼應(yīng)了竹簡(jiǎn)的文物屬性，又以簡(jiǎn)約線條營(yíng)造出古樸雅致的視覺氛圍圖書。書脊果綠書脊與封面形成柔和撞色，提升了整體層次感。書名采用沉穩(wěn)的深棕字體，居中排布，清晰規(guī)整。左上角的清華大學(xué)紅色?；?，既明確了文獻(xiàn)的典藏單位，也強(qiáng)化了出版的學(xué)術(shù)權(quán)威性。整體設(shè)計(jì)以極簡(jiǎn)美學(xué)承載厚重的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，在視覺上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡，讓讀者在翻開書頁(yè)前，便能感受到清華簡(jiǎn)所蘊(yùn)含的歷史溫度與學(xué)術(shù)價(jià)值。
7.《紅樓夢(mèng)》（匯校新注本）
設(shè)計(jì)背景圖書：
《紅樓夢(mèng)（匯校新注本）》為商務(wù)印書館重點(diǎn)推出的學(xué)術(shù)型經(jīng)典讀本，依托扎實(shí)的文獻(xiàn)?？背晒?，通過(guò)摩點(diǎn)眾籌形式與讀者建立更緊密的文化連接圖書。眾籌版在內(nèi)容權(quán)威性的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步拓展書籍的物質(zhì)形態(tài)與收藏價(jià)值，構(gòu)建集閱讀、鑒賞與文化體驗(yàn)于一體的完整出版體系。
本書在學(xué)術(shù)方面邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所專家，吸收學(xué)術(shù)界前沿研究成果，做出了全新匯校、注釋圖書。內(nèi)容方面，前八十回以最接近作者原筆的“庚辰本”為底本，參校其他八種“脂抄本”和“程乙本”。后四十回以“程乙本”為底本，參校“程甲本”。精校精編，后出轉(zhuǎn)精。 同時(shí)，書內(nèi)列出其他八種“脂抄本”、兩種“程高本”的重要異文。呈現(xiàn)出豐富的校記資料，
設(shè)計(jì)思路圖書：
《紅樓夢(mèng)（匯校新注本）》整體設(shè)計(jì)以“文本厚度與古典氣韻的當(dāng)代表達(dá)”為核心圖書。本書眾籌版包含函套、《紅樓夢(mèng)》上下冊(cè)、金陵十二釵藏書票、紅樓夢(mèng)人物關(guān)系表等內(nèi)容。
藏書票選用清代改琦繪制的金陵十二釵工筆線描形象，色調(diào)古樸典雅；書口噴繪同樣畫風(fēng)的林黛玉、薛寶釵和“四春”線描圖，細(xì)節(jié)考究、色調(diào)統(tǒng)一圖書。
內(nèi)文版式端正疏朗，字號(hào)適中圖書。正文分小段，親和力強(qiáng)，消除閱讀畏難心理，兼顧長(zhǎng)時(shí)閱讀與學(xué)術(shù)批注需求。注釋、校記、異文均用頁(yè)下注，各從其類，層次分明，一目了然。整體氣質(zhì)莊重典雅，與《紅樓夢(mèng)》的文學(xué)高度高度契合。
8.《法國(guó)革命史》
設(shè)計(jì)背景圖書：
本書是浪漫主義史學(xué)家卡萊爾的代表作，論述了1774—1795年法國(guó)大革命發(fā)生前后二十余年的動(dòng)蕩歷史圖書。全書分三卷，從1774年路易十六即位寫到1794年“熱月政變”，詳細(xì)論述了法國(guó)大革命的起因、過(guò)程及其歷史影響。其中有革命前夕法國(guó)的社會(huì)狀況、三級(jí)會(huì)議的召開及內(nèi)部斗爭(zhēng)、攻占巴士底獄、制憲會(huì)議的召開《人權(quán)宣言》和1789年憲法的制定、國(guó)內(nèi)外反動(dòng)勢(shì)力對(duì)革命的干涉、三次武裝起義、雅各賓派的革命措施、恐怖統(tǒng)治和熱月政變等內(nèi)容。作者贊揚(yáng)革命、譴責(zé)舊制度，對(duì)革命前勞動(dòng)人民的悲慘處境和革命中人民的英勇斗爭(zhēng)寄予了深切的同情和支持，并以驚人的想象力和豐富的詞匯、強(qiáng)勁的文風(fēng)表現(xiàn)了大革命氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面，使本書產(chǎn)生了巨人的藝術(shù)魅力，出版后轟動(dòng)一時(shí)，多年來(lái)已被翻譯成各國(guó)文字，一直暢銷不衰。
設(shè)計(jì)思路圖書：
三色旗下的秩序顛覆與歷史重構(gòu)，整套書嚴(yán)謹(jǐn)遵循象征法國(guó)的紅白藍(lán)配色邏輯，三卷本封面橫向拼合構(gòu)成路易十六斷頭臺(tái)的宏大歷史全景圖書。視覺核心在于上部紅色畫面的倒置處理，這種反常規(guī)構(gòu)圖直觀隱喻了“革命”對(duì)舊秩序的徹底推翻與顛倒；工藝上，中部留白區(qū)域細(xì)密的圓點(diǎn)起凸，賦予紙張觸覺肌理，搭配作者英文名的紅色燙金工藝，在素雅背景中突顯出血腥與警示的意味，整體以極簡(jiǎn)的現(xiàn)代符號(hào)碰撞繁復(fù)的古典版畫，完美外化了法國(guó)大革命時(shí)期的狂熱、劇變與歷史張力。
9. 《士變》
設(shè)計(jì)背景圖書：
近代中國(guó)發(fā)生了許多天翻地覆的變化，又仍處于“兩頭不到岸”的過(guò)渡狀態(tài)之中圖書。其中以共和取代帝制為表征的根本性轉(zhuǎn)變，意味著從天下到國(guó)家的過(guò)渡。而承擔(dān)著“為天下立心，為生民立命”責(zé)任的讀書人，又因科舉制的廢除而呈現(xiàn)從士人到知識(shí)人的轉(zhuǎn)化。
在西潮到來(lái)之前，中國(guó)學(xué)術(shù)自身已發(fā)生重要轉(zhuǎn)折，產(chǎn)生出道咸新學(xué)這樣體現(xiàn)學(xué)術(shù)多元性和開放性的新樣態(tài)圖書。此后西潮的全面沖擊引起士人對(duì)于人類社會(huì)認(rèn)知的轉(zhuǎn)型，而科舉制改革這一千年大舉動(dòng)更產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響，導(dǎo)致近代中國(guó)思想與社會(huì)都失去重心。
民國(guó)初年的讀書人一面徘徊于世界主義和民族主義之間，一面又嘗試把天下的取向嵌入國(guó)家，想要建立一個(gè)“好人政府”圖書。其實(shí)中國(guó)從晚清已開始“道出于二”的巨變，北伐前后更因西方在中國(guó)的分裂而呈現(xiàn)“道出于三”的新局面，難以適從的讀書人不得不在國(guó)家與文化的緊張之中努力探索中國(guó)的主體性。
這本帶通論性的書把“天下”帶回歷史敘述，以讀書人的思想轉(zhuǎn)折為中心，希望通過(guò)關(guān)鍵人事流變的考察，構(gòu)建一個(gè)可以重新認(rèn)識(shí)近代中國(guó)、理解中國(guó)讀書人在世界范圍內(nèi)特殊角色的詮釋譜系圖書。
設(shè)計(jì)思路圖書：
以字代圖，用字體風(fēng)格的變化去隱喻內(nèi)容圖書。通過(guò)古今兩種明顯不同風(fēng)格的字體，把書中所講的變化用視覺語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。經(jīng)過(guò)模糊處理的宋體書名，與手寫的狂草書名融合在一起，通過(guò)一橫一豎、一大一小的反差，拉開畫面的層次，讓讀者直觀地感受到近代中國(guó)士人在面臨“破”與“立”、“進(jìn)”與“守”時(shí)的思想斗爭(zhēng)。以及和標(biāo)題顏色相同的橙色斑駁的肌理效果，來(lái)體現(xiàn)主題時(shí)代特色。
10. 《意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化》
設(shè)計(jì)背景圖書：
著名歷史學(xué)家雅各布·布克哈特是現(xiàn)代西方文化史學(xué)的奠基者之一，他的代表作《意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化》被公認(rèn)為詮釋文藝復(fù)興的經(jīng)典著作，至今仍被視為研究意大利文藝復(fù)興的基本參考書，是迄今少有的提供文藝復(fù)興時(shí)代整體圖景的著作之一，也是開啟現(xiàn)代文化史研究寬闊視野最重要的史學(xué)名著圖書。其出版一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)，影響力持久深遠(yuǎn)。在寫作方式上，這本書采用的主題討論法打破了敘事史的單一寫作模式，為文化史寫作提供了一種書寫模式。
全書分意大利的國(guó)家和個(gè)人、古典文化的復(fù)興、社交與節(jié)日慶典、道德和宗教等方面，論述了13世紀(jì)后期到16世紀(jì)中葉的意大利文化圖書。中譯本有齊思和先生寫的序言，書后附有插圖110幅。
設(shè)計(jì)思路圖書：
透視歷史的古典之窗，整體設(shè)計(jì)借用建筑隱喻，以米白色護(hù)封象征學(xué)術(shù)的理性與純粹，表面輔以精細(xì)的教堂窗欞紋樣起凸工藝，賦予紙張莊嚴(yán)的浮雕觸感；核心在于中央的幾何鏤空設(shè)計(jì)，如窺視孔般透出內(nèi)封色彩濃郁的拉斐爾名畫（《雅典學(xué)院》）局部，形成了“極簡(jiǎn)外殼”包裹“繁華內(nèi)核”的強(qiáng)烈虛實(shí)對(duì)比圖書。疏朗典雅的襯線字體，既在形式上致敬了文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)秩序與和諧的極致追求，也通過(guò)觸覺與視覺的雙重層次，完美詮釋了布克哈特筆下那段輝煌歷史的厚重與鮮活。
11.《北歐秘訣》
設(shè)計(jì)背景圖書：
丹麥著名未來(lái)學(xué)家雷娜·R.安徒生是當(dāng)代探索社會(huì)演化與心智發(fā)展的領(lǐng)軍人物，其著作《北歐秘訣：他們是如何創(chuàng)造奇跡的》被公認(rèn)為深度解析“北歐模式”成因的重磅力作圖書。本書不僅是研究北歐國(guó)家從貧窮農(nóng)業(yè)社會(huì)向現(xiàn)代幸福國(guó)度轉(zhuǎn)型的基本參考書，更是迄今少有的將宏觀歷史變革與微觀個(gè)人成長(zhǎng)結(jié)合得如此緊密的著作之一，也是開啟關(guān)于社會(huì)軟實(shí)力與公民教育研究寬闊視野的重要著作。
全書分北歐的歷史困境與突圍、格隆維的教育哲學(xué)、民眾學(xué)院的興起，以及個(gè)人自覺與集體自由的辯證關(guān)系等方面，系統(tǒng)論述了19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初北歐國(guó)家（丹麥、瑞典、挪威）在精神與制度層面的雙重覺醒圖書。本書深入剖析了這些國(guó)家如何通過(guò)提升國(guó)民的心智復(fù)雜度和責(zé)任感，從而創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)繁榮與民主穩(wěn)固的奇跡，為現(xiàn)代社會(huì)尋求變革提供了極具價(jià)值的“北歐樣本”。
設(shè)計(jì)思路圖書：
《北歐秘訣》封面設(shè)計(jì)，并未采用北歐典型的風(fēng)景和人文元素，而是挖掘斯堪的納維亞五國(guó)國(guó)旗“十字形”的共性，搭配各國(guó)獨(dú)有的色彩特質(zhì)，封面文字也依據(jù)留白巧妙編排，外文書名、中文書名、副書名、作者名等文字元素，通過(guò)拆分重組，在保證信息傳達(dá)功能的前提下，形成鑰匙形狀的文字組緊緊貼合“秘訣”主題，將整體畫面逆時(shí)針傾斜15度，在不影響閱讀的前提下大大提高了設(shè)計(jì)的靈動(dòng)性，藍(lán)色燙印搭配彩石特種紙的質(zhì)感，形成材質(zhì)、色彩、紋理、明暗等多維度的對(duì)比效果，該封面設(shè)計(jì)獲得瑞典作者雷娜女士的高度評(píng)價(jià)，該書也再度重印圖書。
12.《東南亞的自然環(huán)境與土地利用》
設(shè)計(jì)思路圖書：
《東南亞的自然環(huán)境與土地利用》，作為一本講述東南亞古代農(nóng)業(yè)的專業(yè)學(xué)術(shù)著作，能夠設(shè)計(jì)發(fā)揮的余地并不多圖書。
封面選用18世紀(jì)西方航海家制作的木版畫《菲律賓諸島風(fēng)土記》作為主圖，很好地契合了本書主題圖書。設(shè)計(jì)大膽地對(duì)黑白木版畫進(jìn)行分層設(shè)色，以綠、藍(lán)二色，呼應(yīng)了藍(lán)海、綠島的主題；并且突出主圖，相關(guān)文字圍繞分布，層次分明，布局合理，相關(guān)信息一目了然。
本書沒有選擇復(fù)雜工藝和過(guò)度包裝，而是以最基本的顏色配置與布局調(diào)整完成了對(duì)封面的設(shè)計(jì)，并達(dá)到了理想的效果圖書。
13.交界譯叢·知系列
《星系圖書：過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)》
《批判性思維圖書：如何教授與養(yǎng)成》
《心身問題：心靈是物質(zhì)的嗎圖書？》
設(shè)計(jì)思路圖書：
交界，謂邊際相連，有共同疆界，寓意抵達(dá)前沿、跨越分歧、建立共識(shí)之可能圖書。該叢書圍繞當(dāng)下公眾或思想界聚焦的主題，提供由各領(lǐng)域?qū)＜易珜懙闹R(shí)概述，從基礎(chǔ)原理出發(fā)，逐步切入關(guān)鍵論題，使讀者得以理解并探討更為復(fù)雜的觀念。
書籍設(shè)計(jì)采用色塊與色塊的分割與交接形成顯明的對(duì)比，每一本的顏色呈現(xiàn)，有互補(bǔ)色、鄰近色、對(duì)比色等，呈現(xiàn)出來(lái)的感受跟圖書的內(nèi)容都會(huì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，聯(lián)想到觀念帶給人們思想上的沖突與不同的思考，抽象的圖形的加入，更加深入了我們對(duì)于這套書的理解與詮釋圖書。
14.《厭女的歷史》
設(shè)計(jì)思路圖書：
封面由兩張圖組成圖書。
一幅取自施勞多爾夫的經(jīng)典畫作，展現(xiàn)神之手嚴(yán)厲指責(zé)羞愧的夏娃，象征著對(duì)女性的指控與污名，是西方“厭女”文化不可忽視的起點(diǎn)圖書。而燙金圖案為一只手輕握玫瑰花，表達(dá)對(duì)女性品格的禮贊，但這只手隨時(shí)可能轉(zhuǎn)變指責(zé)，揭示社會(huì)文化對(duì)女性的雙重態(tài)度。
兩幅圖像并置，映射出關(guān)愛與責(zé)難的復(fù)雜糾纏圖書。歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)話，直觀傳達(dá)本書對(duì)厭女傳統(tǒng)的深刻剖析。
15.《唯美：江南圖書，江南》
設(shè)計(jì)思路圖書：
《唯美：江南，江南》是大型藝文讀物“唯美”系列的第四部，由著名設(shè)計(jì)師周晨精心雕琢設(shè)計(jì)，聚焦于“江南”主題圖書。主編冷冰川說(shuō)：“我喜歡江南。但有骨的江南，才是真江南，我還寫不出這種骨?！苯鲜蔷裥缘模仨^(guò)去也將面向未來(lái)，本書打開了觀察江南的一個(gè)視角。
負(fù)責(zé)本書設(shè)計(jì)的周晨是資深設(shè)計(jì)師，他的書籍設(shè)計(jì)作品十三次獲評(píng)“中國(guó)最美的書”，“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)兩項(xiàng)，獲過(guò)多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外重要圖書設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)圖書。
本書為8開尺寸，封面以江南水鄉(xiāng)水韻的黑白照片為底，江南的波光水影里蘊(yùn)含了文化的無(wú)限可能，印制在江南絹紙質(zhì)的裝幀材質(zhì)上，充滿了懷舊的情緒，書口噴成深灰色，加強(qiáng)了整體性，封面書名采用了印燙的工藝，增加了厚重的質(zhì)感圖書。
本書共收錄了六十余位當(dāng)代知名藝術(shù)家、文學(xué)家、攝影師的文字及藝術(shù)、攝影作品，在文字與畫面中勾勒出江南的獨(dú)特風(fēng)情圖書。本書作者包括多位著名藝術(shù)家、文學(xué)家、建筑師、攝影家。各篇文字內(nèi)容凝練、文辭優(yōu)美，從不同視角、不同維度展現(xiàn)江南之美，每一位作者都用自己的作品，呈現(xiàn)對(duì)江南的認(rèn)識(shí)，抒發(fā)對(duì)江南的情感，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略江南的文化與情調(diào)。
本書內(nèi)容分為六個(gè)欄目呈現(xiàn)——“文心”“藝術(shù)家”“建筑師”“詩(shī)與音樂”“影像”“觀點(diǎn)”圖書。“文心”，該欄目包含金宇澄、朱青生、董強(qiáng)、陸灝、毛尖等文學(xué)家、藝術(shù)家的作品，用雋永的文字描繪他們心中的江南和他們與江南的故事。“藝術(shù)家”，該欄目包含蘇天賜、袁運(yùn)甫、王冬齡、白明等藝術(shù)家、書法家的作品，通過(guò)繪畫、書法、裝置藝術(shù)等各種藝術(shù)門類作品的呈現(xiàn)，將江南風(fēng)味直觀具象地展現(xiàn)在讀者面前?！敖ㄖ煛保摍谀堪瘜敗⒘直?、陳衛(wèi)新等建筑師的作品，展現(xiàn)江南特有的建筑風(fēng)格，感受其中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新。“詩(shī)與音樂”，該欄目包含陳先發(fā)、柏樺、韓東等詩(shī)人、音樂研究者的作品，通過(guò)雋美、雅致的詩(shī)章、音樂等藝術(shù)形式展現(xiàn)江南的藝術(shù)韻味?！坝跋瘛?，該欄目包含許培武、邵度、逄小威等攝影師的作品，以攝影圖像忠實(shí)地復(fù)現(xiàn)了江南的人間百態(tài)。“觀點(diǎn)”，該欄目包含何國(guó)峰、錢曉華、張金華等藝術(shù)家、學(xué)者的作品，通過(guò)每位作者的獨(dú)特視角與相關(guān)研究，呈現(xiàn)出江南更多更豐富的歷史積淀與精神內(nèi)核。在書中能看到江南的秀美風(fēng)景、美食佳肴、房屋建筑、傳統(tǒng)昆曲，這些內(nèi)容勾勒出一個(gè)生動(dòng)鮮活、親近可感、既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的江南，展現(xiàn)了江南的藝術(shù)和藝術(shù)的江南。本書給予讀者豐富的視覺體驗(yàn)，書中有近500張高清彩色配圖，與文字內(nèi)容相輔相成，江南風(fēng)情流淌在藝術(shù)家的畫筆下，也定格在攝影家的鏡頭前。在一張張圖片中，能看到江南真實(shí)的影像，也能看到藝術(shù)家依托江南精神創(chuàng)造出的精美作品，又經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的精心排布，江南的美如在目前。
全書使用多種特種紙，篇章頁(yè)使用月影白色，以太湖石肌理進(jìn)行視覺轉(zhuǎn)換，凝固了時(shí)間與記憶圖書。根據(jù)不同欄目的具體內(nèi)容，選用多款藝術(shù)紙張交替組合：“文心”部分使用夕彩米色，紙張柔和，凸顯文字中的沉穩(wěn)；“藝術(shù)家”“影像”和“觀點(diǎn)”部分使用艾力克超感（有光）米色，使得圖案印刷更具色彩；“詩(shī)與音樂”部分使用半月槐花米和艾力克超感（有光）米色，質(zhì)感古樸，仿佛走入回憶里的故事之中。由此區(qū)別板塊，強(qiáng)化了版塊個(gè)性特征，更好地還原了藝術(shù)攝影作品的原貌。
內(nèi)文的版式結(jié)構(gòu)、字體選擇、行間距離，都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)與考量，充分考慮讀者的閱讀感受，也充分考慮視覺美感圖書。
本書從內(nèi)容到形式都傳達(dá)出一種特殊的江南氣質(zhì)，設(shè)計(jì)上每個(gè)細(xì)節(jié)都精心推敲，典雅優(yōu)美，封面與內(nèi)文工藝均制作精良，很好地呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念圖書。
16.《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫史》
設(shè)計(jì)思路圖書：
《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫史》的裝幀設(shè)計(jì)，以“概念先導(dǎo)、古今相融”為核心定位，跳出傳統(tǒng)學(xué)術(shù)書籍的刻板范式，在視覺表達(dá)與實(shí)用功能間尋找最佳平衡，用設(shè)計(jì)語(yǔ)言詮釋文本的歷史厚度與當(dāng)代氣質(zhì)圖書。這既是本次設(shè)計(jì)的核心訴求，也是其脫穎而出的關(guān)鍵所在。
設(shè)計(jì)以數(shù)字符號(hào)“20th”為核心切入點(diǎn)，將其作為貫穿全書的視覺錨點(diǎn)圖書。護(hù)封處對(duì)“20th”進(jìn)行圖形化重構(gòu)，巧妙疊入蜿蜒蒼茫的長(zhǎng)城影像——既以標(biāo)志性文化符號(hào)點(diǎn)明“中國(guó)”內(nèi)核，又為抽象數(shù)字注入歷史縱深感，隱喻二十世紀(jì)中國(guó)人物畫史的豐厚底蘊(yùn)與壯闊脈絡(luò)。護(hù)封正反面影像互為表里、虛實(shí)呼應(yīng)，背景紋樣采用斜紋與豎紋的現(xiàn)代構(gòu)成，模擬書頁(yè)有序排布的形態(tài)，既強(qiáng)化了版面的秩序感，又形成對(duì)“史論文本”的視覺隱喻。這一紋樣貫穿封面、內(nèi)文篇章頁(yè)，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的統(tǒng)一性與連貫性。
色彩搭配上，封面與篇章頁(yè)選用白、金屬灰、深紅、暖灰四重色調(diào)，構(gòu)建出層次豐富的視覺體驗(yàn)：白色承載包容之態(tài)，容納多元藝術(shù)觀點(diǎn)；深紅呼應(yīng)二十世紀(jì)人物畫史的波瀾壯闊與精神張力；金屬灰與暖灰則中和熱烈，營(yíng)造出平和舒緩的書卷氣，同時(shí)兼具現(xiàn)代設(shè)計(jì)質(zhì)感，讓傳統(tǒng)題材煥發(fā)當(dāng)代活力圖書。
內(nèi)文設(shè)計(jì)以現(xiàn)代網(wǎng)格結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，創(chuàng)新性地將“倍率數(shù)理概念”融入版式構(gòu)成，從文本層級(jí)、空間節(jié)奏到留白處理，均遵循比例適度的設(shè)計(jì)邏輯，最終呈現(xiàn)出條理清晰、視覺舒朗的翻閱體驗(yàn)，既適配學(xué)術(shù)文本的閱讀需求，又打破了傳統(tǒng)學(xué)術(shù)書籍的版式沉悶感圖書。
裝訂工藝上，采用活腔裸脊軟精裝形態(tài)，精準(zhǔn)適配本書圖文結(jié)合的文本特點(diǎn)，裸脊設(shè)計(jì)大幅提升圖文品讀的便利性與翻閱舒適度；同時(shí)在裸脊處進(jìn)行噴圖處理，讓裝幀細(xì)節(jié)更具設(shè)計(jì)感，進(jìn)一步強(qiáng)化全書的整體統(tǒng)一性圖書。
本次設(shè)計(jì)始終以文本核心為導(dǎo)向，讓每一處設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都成為對(duì)“二十世紀(jì)中國(guó)人物畫史”的注解——既有對(duì)傳統(tǒng)文脈的敬畏，又有對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言的探索，實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性、實(shí)用性與審美性的高度融合，這正是其具備競(jìng)爭(zhēng)力的核心優(yōu)勢(shì)圖書。
17.《成語(yǔ)探華夏》（典藏版）
設(shè)計(jì)思路圖書：
《成語(yǔ)探華夏》（典藏版）根據(jù)中央廣播電視總臺(tái)《成語(yǔ)探華夏》節(jié)目編寫而成，通過(guò)嵌入圖片、視頻等，將流動(dòng)的視頻內(nèi)容以圖書形式呈現(xiàn)，裝幀采用函套精裝，內(nèi)容與形式相得益彰，體現(xiàn)著中華文化的深厚底蘊(yùn)圖書。
（一）四色版式，契合電視節(jié)目效果，展現(xiàn)成語(yǔ)內(nèi)涵圖書。
圖書內(nèi)文采用四色印刷，整體為青綠色調(diào)，與電視節(jié)目所呈現(xiàn)的視覺效果相契合，給人以雅致、寧?kù)o之感，也是中國(guó)傳統(tǒng)山水美學(xué)的體現(xiàn)圖書。全書配有彩圖近200幅，包括成語(yǔ)相關(guān)的文物、古建筑，以及現(xiàn)代演繹的情景劇照等，使得成語(yǔ)的文化內(nèi)涵得以更直觀地展現(xiàn)。文字的字號(hào)、行距適中，整體上勻稱諧調(diào)；字體多樣，以宋體、仿宋、楷體為主，便于區(qū)分不同版塊的內(nèi)容，錯(cuò)落有致。
（二）墨綠封面，沿用電視節(jié)目設(shè)計(jì)，呼應(yīng)圖書主題圖書。
圖書采用小16開本，硬殼圓脊精裝圖書。封面以墨綠為底色，背景為綿延的山水，金色的光影隨著山勢(shì)點(diǎn)綴其間，通過(guò)色彩搭配，制造出仿琉璃的效果，整體風(fēng)格端莊大氣。書名的文字和圖案沿用電視節(jié)目的設(shè)計(jì)，圖案中可見“一鳴驚人”“完璧歸趙”“邯鄲學(xué)步”等成語(yǔ)，呼應(yīng)了該書的主題。封面印刷前多次調(diào)整圖片色彩，反復(fù)調(diào)墨，使色彩美觀自然。
（三）金色函套，異形設(shè)計(jì)暗和封面，內(nèi)外和諧統(tǒng)一圖書。
函套設(shè)計(jì)精美，工藝復(fù)雜圖書。整體為金色布面，正面采用異形設(shè)計(jì)，切口隨山勢(shì)蜿蜒，將圖書封面的上半部分展露于外，金黃與碧綠交相輝映，視覺效果突出。函套正面兩層可左右翻開，像兩只手環(huán)抱。山脈圖案與圖書封面呼應(yīng)，以燙金呈現(xiàn)，出版社名和側(cè)面的書名以紅銅色燙印。函套的制作印裝體現(xiàn)了設(shè)計(jì)藝術(shù)與現(xiàn)代科技的融合創(chuàng)新，從而使圖書完成了從設(shè)計(jì)之美到實(shí)物之美的完美呈現(xiàn)。
（四）用料上乘，印制工藝貼合設(shè)計(jì)，二者完美融合圖書。
印裝材料的選取上講究品質(zhì)與實(shí)用，內(nèi)頁(yè)采用100克太陽(yáng)純質(zhì)紙，環(huán)襯采用160克星彩白金紙，書匣采用金色布料，正面采用異性模切，布料包裹彩色黃灰板，切口處美觀利落，整體燙黃金與金色布料呼應(yīng)，呈現(xiàn)出山峰起伏層次圖書。封面采用157克東帆銅版紙，油墨、裝訂線、堵頭布、粘膠等也都采用上好的品種。質(zhì)量上乘的印裝材料與設(shè)計(jì)、內(nèi)容完美匹配。裝訂時(shí)采用特殊工藝處理，有效地保證了整體效果和燙金等工藝的完美實(shí)現(xiàn)。
該書闡釋視角新穎，裝幀設(shè)計(jì)富有創(chuàng)意，圖書整體上典雅厚重，美學(xué)表達(dá)、內(nèi)容主題和閱讀舒適度達(dá)到了有機(jī)統(tǒng)一；印刷精美，裝訂完善，達(dá)到了印制工藝與設(shè)計(jì)的完美融合圖書。圖書質(zhì)感與印制水平達(dá)到了較高標(biāo)準(zhǔn)，完成了物化之美。
