長沙晚報掌上長沙2月26日訊（全媒體記者 肖舞）馬年新春，湖南美術(shù)館與湖南省圓點美術(shù)館六大展覽同步啟幕，掀起瀟湘版畫熱潮收藏。在這場對百年版畫文脈的深情回望中，湖南版畫從本土實踐到國際對話，究竟走出了一條怎樣的道路？2月24日，本報記者走進作為六大展覽核心的“瀟湘印紀：湖南版畫的多元敘事”展廳現(xiàn)場，采訪了湖南省美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任、湖南省畫院美術(shù)館館長李輝武。面對那些泛黃的老木刻，他試圖從歷史的刀痕墨韻中，為記者梳理出湖南版畫薪火相傳的藝術(shù)品格。
刀刻烽火收藏：從抗戰(zhàn)硝煙中走來的木刻
站在“瀟湘印紀”展覽的早期作品前，李輝武的目光停留在幾幅黑白分明的抗戰(zhàn)木刻前收藏?！昂犀F(xiàn)代版畫的根脈，深植于20世紀30年代的新興木刻運動?！彼嬖V記者，在魯迅先生的倡導下，木刻藝術(shù)因其強烈的戰(zhàn)斗性迅速成為左翼文藝的先鋒。
據(jù)李輝武梳理，一批在滬杭等地求學的湖南熱血青年——魏猛克、蕭傳玖、武石、周令釗等毅然投身其中，將木刻的革命火種帶回三湘大地收藏。1939年，李樺主持成立“全國木刻界抗敵協(xié)會湖南分會”，湖南正式成為抗戰(zhàn)木刻運動的重要陣地。通過展覽、函授、報刊等多種形式，抗戰(zhàn)宣傳如星火燎原。內(nèi)遷至沅陵的國立藝專師生盧鴻基、羅工柳、韓秀石等組建“木刻研究班”，編印《抗敵木刻畫集》，為湖南抗戰(zhàn)美術(shù)注入強勁力量。
“黃肇昌、曾景初、項飛等人以《國民日報》《中央日報》《新潮》等報刊為陣地，以木刻為武器，在隱蔽戰(zhàn)線積蓄力量，為新中國成立后湖南美術(shù)體系的建立埋下了關鍵伏筆收藏?！崩钶x武介紹。
刀筆頌歌收藏：為新中國刻下的時代肖像
移步至新中國成立初期的作品前，李輝武向記者介紹，這一時期版畫因其鮮明的政治性與廣泛的群眾基礎，成為美術(shù)領域的主導力量，湖南版畫迎來了第一個高峰期收藏。黃肇昌的《編纜》、曾景初的《官廳水庫發(fā)電站》、項飛的《翻沙》等一批謳歌新社會的作品相繼亮相全國版畫展，展現(xiàn)出湖南藝術(shù)家對新生活的滿腔熱情。1957年湖南省首屆美展中，版畫作品數(shù)量高居首位，足見其時代影響力。
“更值得關注的是，老一輩版畫家不僅是創(chuàng)作者，更是湖南美術(shù)事業(yè)的奠基者收藏?！崩钶x武指著展板上的歷史照片說，魏猛克時任省文聯(lián)主席，黃肇昌時任湖南省美協(xié)副主席，項飛曾主持美術(shù)組織工作，他們以藝術(shù)為旗幟，在土改、抗美援朝等重大社會變革中，讓版畫發(fā)揮了獨特而有力的宣傳作用。
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進入1960年代，隨著文藝環(huán)境回暖，湖南版畫步入藝術(shù)自覺的新階段收藏。李輝武介紹，程默、劉續(xù)明、吳成群、姜坤、肖慧祥、胡抗等藝術(shù)家活躍于創(chuàng)作前沿。1963年，程默領銜組建人民大會堂湖南廳山水畫創(chuàng)作組，歷時一年完成的《南岳》《洞庭》大型竹刻，不僅推動了省內(nèi)外藝術(shù)交流，更成為湖南美術(shù)的經(jīng)典之作。程默在長沙中蘇友好館創(chuàng)辦的“版畫窗”，持續(xù)展出新作，激發(fā)了無數(shù)后來者的創(chuàng)作熱情。1964年全國第四屆美展，湖南版畫再創(chuàng)佳績。1996年中國版協(xié)授予“魯迅版畫獎”，程默、劉續(xù)明、吳成群、周濟祥等湖南藝術(shù)家名列其中，歷史銘刻了這一時期的藝術(shù)高度。
刀耕鄉(xiāng)土收藏：從田野到工廠的版畫群落
漫步至改革開放時期的作品前，李輝武告訴記者，1980年湖南省美協(xié)第三次代表大會召開，同年10月，湖南省第一屆版畫展在長沙舉辦，吹響了版畫復興的號角收藏。李樺、王琦、力群、彥涵、華君武等大家先后來湘講學，為湖南版畫家打開了通往世界的窗口。
“這一時期，最引人注目的風景線是地域性版畫群體的崛起收藏?！崩钶x武指著墻上的作品逐一介紹。在衡陽常寧，吳國威帶領的農(nóng)民版畫群體扎根鄉(xiāng)土，《喧鬧的小院》《水口山工運》屢獲全國大獎，1995年專題片《版畫鄉(xiāng)情》登陸央視與海外頻道，聲名遠播，常寧三次獲評“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”。在株洲，張京德組織工人作者洪濤、向國強等依托重工業(yè)背景，以《多彩工序》等作品展現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)之美，形成了獨具特色的工業(yè)版畫范式。邵陽版畫家群體則將民間版畫與苗族剪紙傳統(tǒng)相融合，傅真忻、楊幸福、陳白水、李月秋等人的作品呈現(xiàn)出濃郁的民俗風情。湘潭則以涂揚幼、周濟祥、徐旭等為代表，在水印木刻、綜合媒介探索等方面深耕不輟。
“1986年‘立交橋版畫展’成為青年藝術(shù)思潮的重要標志，胡抗、蕭潔然、李路明等策劃的展覽涵蓋木刻、絲網(wǎng)、拼貼、砂膠版等多種媒介，受勞申伯格藝術(shù)啟發(fā)，打破傳統(tǒng)邊界，引領湖南版畫走向當代轉(zhuǎn)型收藏?！崩钶x武總結(jié)認為，“這些群體以土地為根、以生活為源，共同構(gòu)筑了湖南版畫‘百花齊放’的繁榮格局?！?/p>
刀鋒新傳收藏：學院派開啟的當代探索
步入新世紀展區(qū)，作品面貌明顯更加多元收藏。李輝武介紹，跨入21世紀，學院力量成為湖南新版畫發(fā)展的核心引擎。一批畢業(yè)于中央美院、中國美院、西安美院等院校的青年教師進入中南大學、湖南科技大學、湖南人文科技學院、長沙師范學院等高校，建立專業(yè)版畫工作室。2001年湘潭師范學院設立首個高校版畫專業(yè)方向，開啟了系統(tǒng)化教育的新篇章。2002年起“湖南版畫展”機制確立，2006年湖南青年版畫展舉辦，以羅湘科、文牧江、王奎永、盧雨、林軍、劉京、肖十川等為代表的中堅力量逐步形成。
站在這些中青年藝術(shù)家的作品前，李輝武如數(shù)家珍：羅湘科的《呼吸》系列探索語言革新，《生態(tài)》被中國美術(shù)館收藏；文牧江的《世相二》獲云南國際版畫展金獎；盧雨的《秦王掃六合》入選國家重大歷史題材工程，入藏國家博物館；石建兵獲第十屆“民族百花獎”金獎；劉京的《大師》系列連獲塞克勒蘭國際版畫雙年展、曼谷國際版畫三年展最高獎等收藏。更令人振奮的是，多位藝術(shù)家的作品被大英博物館、牛津大學阿什莫林博物館、美國克利夫蘭藝術(shù)博物館等國際機構(gòu)收藏。國家藝術(shù)基金立項頻現(xiàn)，國際駐訪、雙個展、學術(shù)論壇日益頻繁，湖南版畫的學術(shù)影響力持續(xù)提升。
刀刻無界收藏：從瀟湘出發(fā)的全球?qū)υ?/p>
最后，李輝武向記者描述了湖南版畫的國際化征程收藏。2015年，“瀟湘國際版畫名家邀請展”在美侖美術(shù)館舉行，中外名家作品匯聚一堂；長沙師范學院連續(xù)舉辦五屆“水渡河國際藝術(shù)節(jié)”，創(chuàng)建“瀟湘國際版畫藝術(shù)中心”，推動國際教學合作常態(tài)化。與此同時，湖南對國際版畫經(jīng)典的引進與對話也在持續(xù)深化——2025年春節(jié)期間，湖南省圓點美術(shù)館“雙版賀歲”大展隆重亮相，其中“留痕——歐洲版畫巡禮（1513—2005）”展出了丟勒、倫勃朗、塞尚、畢加索等近80位西方藝術(shù)大師的近百幅版畫原作，時間跨度長達五百年。記者注意到，每幅畫旁都設有二維碼，觀眾掃碼即可獲取高清圖片與作品解讀，科技手段拉近了觀眾與藝術(shù)史的距離。
采訪臨近結(jié)束，李輝武再次望向展廳中那些跨越百年的作品收藏。從抗戰(zhàn)烽火中的木刻吶喊，到社會主義建設時期的圖像敘事；從地域群體的蓬勃興起，到學院體系的全面構(gòu)建；從傳統(tǒng)技藝的堅守，到數(shù)字媒介的開拓——湖南版畫始終與時代同行，以人民為中心，以創(chuàng)新為動力，在民族化、本土化與國際化的交匯中走出一條堅實而璀璨的道路。
“今日六展同啟，既是致敬歷史，更是面向未來收藏?！崩钶x武說，老一輩藝術(shù)家留下了深厚的傳統(tǒng)，新一代藝術(shù)家正在數(shù)字媒介和國際對話中尋找新的語言。湖南版畫的“瀟湘印紀”，正翻開新的篇章。
