劉銀安，字大安，號(hào)虛竹堂主人，陜西藍(lán)田人書法。
現(xiàn)為書法：
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事
寧夏書協(xié)副主席
銀川市文聯(lián)副主席
銀川市書法家協(xié)會(huì)主席
作品入選全國(guó)九屆、十一屆、十二屆、全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)、首屆小品等國(guó)家級(jí)書法展覽二十余次書法。
出版有銀川市文藝精品工程《劉銀安書法作品集》，中國(guó)文聯(lián)出版社出有當(dāng)代書畫名家《劉銀安書法作品選》書法。
散說(shuō)劉銀安
文/楊森君
看一個(gè)人現(xiàn)在的成就，要看他的“過(guò)去”； 冰凍三尺非一日之寒書法。劉銀安把“過(guò)去的時(shí)光”相當(dāng)大程度用在了學(xué)習(xí)書法上。他在書法上取得的成就，就是證明。
我曾在十年前，寫過(guò)一篇關(guān)于劉銀安的短文《鬼才劉銀安》，題目看上去有些夸張，但基本符合我對(duì)劉銀安的印象書法。到今天我依然認(rèn)為，劉銀安在書法創(chuàng)作上，既古既今，自由任性，有其獨(dú)立、獨(dú)到的一面。時(shí)至今日，他已是書法創(chuàng)作的駕馭者，也就是說(shuō)，劉銀安的書法，已具備了顯著的個(gè)人風(fēng)骨、氣韻，獨(dú)占一片天地。
劉銀安曾說(shuō)，書法寫出來(lái)，必須有書寫者的神髓，僅僅“看著好看”是通常見識(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；要邊寫邊琢磨書法應(yīng)具備的靈魂，寫得好看容易，寫出個(gè)人的風(fēng)貌難書法。書法的傳統(tǒng)就是書法家的胎盤。
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中國(guó)的每一個(gè)漢字，不僅有其形，還有其神，做到神形不離，又具個(gè)人章法，靠習(xí)寫積累，也靠悟性書法。書法貫穿傳統(tǒng)，又不能拘泥于傳統(tǒng)。
一旦進(jìn)入狀態(tài)，必須要像閉關(guān)修行的道人，心無(wú)旁騖、傾心一處，劉銀安如是說(shuō)書法。他是一個(gè)刻苦的人，這種之于“書法創(chuàng)作上的苦”是一種快樂。
事實(shí)也是如此，書法家必須在不斷的寫、練中借勢(shì)而為、順勢(shì)成長(zhǎng)——汲取傳統(tǒng)書法藝術(shù)精華，才可能練就自己獨(dú)立的字貌書法。都寫一樣的字，叫千篇一律，不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。
為了寫字，為了把字寫好，劉銀安除上班之外，幾乎每天都要寫幾個(gè)小時(shí)，只要時(shí)間由自己支配書法。他曾跟我說(shuō)，一日練，一日功；一日不練，十日空。
一次，我到靈武綠苑新村，那里有一幢二層別墅就是劉銀安的住所，上到二樓，我先看到了劉銀安寫廢的近千支毛筆書法。這是劉銀安數(shù)十年累積下來(lái)的。它們像心愛之物，被劉銀安保存著。
再看靠墻處，宣紙整摞整摞擺放著，寫廢的宣紙同樣整摞整摞堆放著；寬大的紅木書案上是成批的印章，名章、閑章，各種材質(zhì)、各式各樣，應(yīng)有盡有書法。
據(jù)劉銀安講，這些印章多來(lái)自名家的制刻書法。好馬配好鞍，他對(duì)印章很講究。他曾送我一張字，上面居然蓋了七八枚閑章；因一張字上蓋了那么多印章，我覺得自己很受寵。劉銀安特別看重一張字的裝飾美，閑章不僅是一種裝飾，更是一種文化，各種寓意、各種寄托都在章子里邊，他會(huì)因人因字，下墨落印。
劉銀安出道較早，上世紀(jì)八十年代末，他在靈武就小有名氣書法。對(duì)書法癡迷的劉銀安，習(xí)古師今，從歷代書家那里汲取營(yíng)養(yǎng)，還曾虔誠(chéng)拜師蕭允中、劉正謙、吳善璋等書法名家作為自己的引路人、啟蒙者，他喜于接受，也善于自悟。
終成一景，必有其獨(dú)特之處書法。
劉銀安以“學(xué)千樣、習(xí)千法”的思維格局成全自己，也成就自己書法。寫字哄不了人，需要硬功夫；寫字不能撒懶，需要點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累，少一步，到不了羅馬，少一塊基石，建不起金字塔。
對(duì)歷代書法家書法精品的領(lǐng)會(huì)與參透，讓劉銀安內(nèi)力大增書法。
劉銀安曾說(shuō)，只有達(dá)到了技術(shù)層面上的跟進(jìn)，你才有可能自由發(fā)揮書法。自由發(fā)揮是有根基的創(chuàng)作，不是毫無(wú)章法的涂鴉。藝術(shù)都是有法度的，不是你想怎么寫就怎么寫。自由創(chuàng)作不能破壞法度。你只有對(duì)歷代書家，歷代書法精品了然于心，創(chuàng)作上才有底氣，你才可能“逍遙法外”。
按劉銀安的說(shuō)法是，只有先“知法”才能做到“守法”也才能做到“不守法”——不守法就是不僵持、不受制于古法書法。得法是一種覺悟，也是一種破繭的能力。這個(gè)需要時(shí)間，沒練幾天，你就想著破繭，這是魯莽，這是不了解法度。
自由是由法度的，天馬行空是有邊際的書法。
寫好書法，修心練手才是正道書法。
劉銀安說(shuō)，以前我不理解“藝無(wú)止境”這句話，現(xiàn)在算是明白了，書法藝術(shù)一樣沒有盡頭，即便是王羲之的字，那么好了，也沒有盡頭，因?yàn)闆]有盡頭，書法才更有魅力，寫字才更加有意義書法。他相信寫下的下一幅是最好的，下下一幅是更好的。
世間能留下一個(gè)人的墨跡，這是何等的榮耀書法。劉銀安認(rèn)為，寫書法就是在給字立身立命——讓它們與時(shí)光相伴，而不是且寫且廢，且廢且棄。
近年來(lái)，劉銀安開始有意訓(xùn)練寫小字，居然寫出了樂趣，幾乎上癮書法。由此，他改變了過(guò)去讀古人法帖的習(xí)慣，不僅要認(rèn)真對(duì)待法帖中的大字，還要認(rèn)真琢磨法帖中的小字。他發(fā)現(xiàn)，一些古今大書家、大畫家的落款題字，十分迷人，雖是繩頭小楷，卻字好味足，生動(dòng)傳神，看之喜歡，品之陶醉。
劉銀安的書法，耐看，耐得住看，落墨之處，呈現(xiàn)的不只是文字外觀的刻意規(guī)整，而是穩(wěn)中有變，變中求穩(wěn)，絕不妄為；他的書法，別有氣質(zhì)，而氣質(zhì)獨(dú)屬于劉銀安自己書法。他能架得住。也正因此，劉銀安是“這一個(gè)”，而不是“這一類”；只有“這一個(gè)”才可稱得上出類拔萃。
作者簡(jiǎn)介書法：
楊森君，寧夏靈武人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員書法。寧夏作家協(xié)會(huì)理事。寧夏詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
著有《夢(mèng)是唯一的行李》《上色的草圖》《砂之塔》（中英文對(duì)照）《午后的鏡子》《名不虛傳》《零件》《西域詩(shī)篇》《沙漠玫瑰》《石頭花紋》等多部詩(shī)（文）集書法。
作 品 欣 賞
