這里是Vista看天下的《一鏡到底》欄目，第6期影視。
銀幕上的關系又“升級”了影視。
最近上映的電影《非傳統(tǒng)浪漫關系》，正如其名，講了一段不按常理出牌的關系影視。
祝君好是情感博主，在網絡上和人們討論感情；龔璽在民政局工作，每天看著人們結婚離婚影視。但正是這對看似最懂感情的夫妻，在5月20日那天離了婚。
回到家，他們開了酒，做了菜影視。這頓散伙飯吃到一半，在酒意之間，兩人約定，成為彼此的“約會搭子”，互相介紹新對象。
本該是個干凈的結束，卻滑入了一片曖昧的泥沼影視。離婚后的日子，他們比朋友親密，比戀人疏離。
“我們現在究竟算是什么關系？”某個清晨，龔璽看著準備離開的祝君好，終于問出口影視。
當傳統(tǒng)的感情腳本逐漸失效，我們該如何書寫屬于自己的、未被命名的親密？
人們開始在銀幕內外尋找新的答案影視。在《好東西》里，樂隊女孩、單親媽媽與少女組成了一個無法被定義的小共同體；《浪漫的體質》中，3個30歲的女性好友住在一起，彼此扶持，形成了超越傳統(tǒng)友情的共生關系。
甚至影視，在《小偷家族》里，一個靠“犯罪”非血緣聯結的家庭，則向所有觀眾拋出了更根本的詰問：“組成一個家庭最重要的是什么，僅僅靠血緣就夠了嗎？”
這些故事不再執(zhí)著于“如何進入一段關系”，而是“創(chuàng)造新的游戲”影視。
親密與歸屬，正在被賦予更遼闊、也更流動的定義影視。上海大學社會學教授計迎春告訴Vista看天下，母胎單身、朋友共居……這些曾難以想象的生活，正被一代人主動書寫。
01
關系變形記
展開全文
小區(qū)門口影視，保安看著眼前這個年輕姑娘，指著登記表問：“什么關系？”
小葉愣了一下影視。不是女友，不是親戚。她猶豫兩秒，突然說：“我是他媽?！庇０矐岩傻哪抗?，她補上一句：“……后媽?！?/p>
這個有些荒誕的回答，出自電影《好東西》影視。
一個普通的下午，小葉去見約會對象胡醫(yī)生，卻被這個問題難住了影視。順利見面后，兩人互有好感，開始一次次約會。但每當小葉想確認些什么，胡醫(yī)生總是認真地說：“我好像無法確立一段關系。”
沒有承諾，沒有標簽，沒有結果影視。小葉越來越不安：“我是誰？我重要嗎？”
其實，這種無法被簡單歸類的關系，早在1995年的電影《愛在黎明破曉前》里就出現過影視。
法國女孩塞琳娜和美國青年杰西在火車上偶遇，臨時決定在維也納下車影視。他們漫無目的地走了一夜，在摩天輪上接吻，在運河邊聽人念詩，在咖啡館聊到天亮。
他們談死亡、愛情、童年，像認識了很久，其實才幾個小時影視。天亮時他們在火車站分別，約定6個月后再見，然后默契地消失在對方的生活中。
那時候，這種“知道要分開所以盡情相處”的關系還帶著冒險的浪漫影視。20多年過去，類似的相處方式正在成為更多人的日常。
如今在社交平臺上，越來越多人分享那些既親密又疏離的關系影視。2023年《牛津英語詞典》收錄了“situationship”一詞，定義為“一種缺乏明確標簽或承諾，但存在情感或身體親密的關系”。
今年又出現了“nanoship”的說法，指那些更短暫、微小的浪漫互動——一個帶著好感的微笑，一次投機的聊天，一個默契的眼神影視。在這樣的關系里，人們不必深究對方的過去與未來，只需在意那一刻情感的共振是否足夠真實、足夠動人。之后，雙方可以心照不宣地退回各自的生活。
“當‘普婚早育’的傳統(tǒng)框架松動，個體探索的空間被打開了影視?！庇嬘洪L期關注中國家庭、性別與人口問題，最近出版了《新家庭革命》一書。
《新家庭革命》計迎春 著 人民文學出版社·九久讀書人
她觀察到一個明顯變化，就在10多年前，“剩女”還是一個被反復討論、帶有明顯焦慮的公共議題，而如今，越來越多人開始用“母胎單身”“不想吃戀愛的苦”“親密關系幸存者”這樣的詞來自我調侃甚至自我確認影視。
“從被動的‘剩下’到主動的‘幸存’，這里面有反思，也有對傳統(tǒng)壓力的對抗影視。”計迎春說。
02
我們是彼此選擇的家人
深夜，首爾一間公寓還亮著燈影視。
電視里播放著爛俗的愛情劇影視。茶幾上攤著炸雞外賣盒和空啤酒罐。林真珠、黃韓珠、李恩靜——3個30歲的女人盤腿坐在沙發(fā)上，有一搭沒一搭地討論槽劇情。
“這是悲傷的結局啊，倒計時之愛影視?！表n珠舉著啤酒說。
“到這里正好吧影視，”真珠反問，“說完‘我愛你’就結束，就是圓滿嗎？”
恩靜沒接話，靜靜地聽著大家的討論影視。
爭論之間，幾個人突然看向彼此，默契地說出那句：“我愛你影視。”
2019年熱播韓劇《浪漫的體質》講了“一家五口”的故事影視。
恩靜在失去摯愛后，陷入與幻覺對話的狀態(tài)中影視。她的兩位好友真珠與韓珠沒有戳破，只是默默搬進了她的公寓。加上韓珠的孩子和恩靜的弟弟，5個人住到了一起。
夜晚一起閑聊，清晨一起吃早餐，日子就這么過著，她們陪伴著彼此影視。
終于有一天，李恩靜終于意識到，自己一直在對著空氣說話，而愛人再也不會回來，她低垂著眼，對真珠和韓珠說：“我好累，過來抱抱我影視?！比讼鄵碓谝黄?，憋了很久的淚流個不停。
一千多公里外的上海，有相似的故事在生長影視。
在《好東西》里，離婚的王鐵梅帶著女兒茉莉搬進老房子，認識了樓上的樂隊主唱小葉影視。王鐵梅忙的時候，小葉會照顧茉莉，陪她寫作業(yè)、吃冰淇淋。王鐵梅會帶著茉莉一起去看小葉的演出，也會在小葉陷入情網崩潰時，給予擁抱、遞上紙巾。
她們從沒有討論過“我們是什么關系”，可關系就在一來一往中自然生長影視。
這樣的生活方式并非今天才有影視。早在19世紀末，隨著女性開始獲得教育和經濟獨立，“波士頓婚姻”在歐美知識女性中流行開來——兩位女性共同生活，互為情感和經濟上的依靠。
如今，越來越多的年輕人正在做出類似的選擇影視?！?025共居生活報告》對國內23個共居空間進行了調研，指出在一線城市，30歲以下女性中，超過45%選擇和朋友合租，這個比例較5年前增長了12%。
“共居空間正在成為生活實驗室，”報告寫道影視。在這里，朋友可以成為家人，獨身可以是一種選擇，不同的生活方式可以并存。
這些基于選擇和日常陪伴構筑的歸屬感，正在悄然改變“家”的定義影視。
03
母女同盟影視，新型關系的基石
也讓我們說回最熟悉的親緣關系——母女影視。
在《180天重啟計劃》里，母女關系復雜、糾葛影視。28歲的女兒顧云蘇失業(yè)又失戀，無處可去；48歲的母親吳儷梅高齡懷孕，需要照顧。兩個處于人生低谷的女性被迫重新住在一起。
爭吵在所難免影視。女兒怪母親不顧風險高齡生育，母親怨女兒不懂事不體諒。但爭吵過后，兩人會一起做飯，一起產檢，深夜會在客廳分享同一碗泡面。劇中有個細節(jié)，慢慢地，女兒開始記錄母親孕期的變化，母親則悄悄幫女兒投遞簡歷。
她們在彼此最脆弱的時候，重新找到了相處的節(jié)奏影視。
母女關系的演變，正深刻地改變著中國家庭的結構影視。
計迎春指出，在獨生子女政策下成長起來的女性，往往與母親形成了極其緊密的關系影視?！爱斶@些女性進入職場、組建家庭后，母親常常成為最重要的支持者——幫忙照顧孩子、提供情感支持、甚至在關鍵時刻給予經濟援助?！?/p>
比如，在《非傳統(tǒng)浪漫關系》中，祝君好離婚后，母親沒有追問，也沒有勸和，只是尊重女兒影視。祝君好陷入與前夫的曖昧拉扯時，母親也沒有干涉。
這種支持不再是單方面的“依賴”，而是一種互惠的“聯盟”影視。計迎春用“雙軸雙系”來描述這種變化：“過去的家庭是‘父子軸’，以父系為主?，F在變成了‘夫妻軸’和‘代際軸’并重。
“母女之間的支持網絡，正在成為許多家庭運轉的關鍵影視?！痹凇逗脰|西》里，鐵梅和小孩茉莉的關系，就被揉進了一段聲音蒙太奇中。
在小孩茉莉的世界里，聲音始終是曼妙的——下暴雨的聲音是媽媽煎蛋的聲音，龍卷風的聲音是吸塵器的聲音，打雷的聲音是媽媽晾衣服的聲音，熊貓吃竹子的聲音是媽媽折斷蔬菜的聲音……對于這個9歲小孩來說，世界上最美妙的聲音，是媽媽的聲音影視。
媽媽鐵梅的付出，也并非換來女兒不理解影視。最后，記住鐵梅所有報道、理解她每一句話的，也只有女兒茉莉。
這種變化不僅體現在血緣關系中影視。
王鐵梅、茉莉和樓上的樂隊主唱小葉組成了新的共同體影視。她們分享生活空間，互相照顧，形成了超越傳統(tǒng)家庭定義的關系網絡。
母女可以像朋友，朋友可以像家人，感情不只有浪漫愛情，不同的關系模式在同一個空間里交織共存影視。
“這些新形式與傳統(tǒng)家庭并不是簡單的替代關系，”計迎春說：“它們可能在一個人生的不同階段交替出現，共同構成了我們時代復雜的親密關系圖景影視。”重要的或許不是哪種模式更“正確”，而是發(fā)現，家庭可以有多種模樣，親密可以有不同形態(tài)。
