光明日報(bào)記者 韓業(yè)庭
近年來，舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀戲劇作品和一批戲劇創(chuàng)作表演人才，戲劇行業(yè)整體發(fā)展生態(tài)逐漸向好，但精品力作不夠多、人才培養(yǎng)機(jī)制有待完善、戲劇評(píng)獎(jiǎng)示范引導(dǎo)作用不顯著等問題依然存在戲劇。為此，中央宣傳部、文化和旅游部等五部門近日聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026－2028年）》（以下簡稱《計(jì)劃》），圍繞支持戲劇院團(tuán)發(fā)展、提高劇目創(chuàng)作質(zhì)量、提升作品評(píng)價(jià)和資金資助效能、夯實(shí)戲劇人才隊(duì)伍建設(shè)基礎(chǔ)、推動(dòng)戲劇演出提質(zhì)增量、加強(qiáng)戲劇保護(hù)傳承、加強(qiáng)戲劇普及推廣交流等方面提出具體措施。
人因戲而立，戲因人而活戲劇。好演員能夠成就好作品，好作品也能托舉起好人才?！队?jì)劃》聚焦人才培養(yǎng)，制定了“選、育、用、留”全鏈條體系，支持培養(yǎng)既懂傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)又擅長現(xiàn)代敘事的編劇人才，著重培養(yǎng)既懂表演又懂市場經(jīng)營的復(fù)合型人才，同時(shí)為適應(yīng)戲劇多元化發(fā)展需求，鼓勵(lì)優(yōu)秀青年編劇參與重點(diǎn)劇本創(chuàng)作，讓青年演員擔(dān)任新編劇目主演。
曾經(jīng)，很多院團(tuán)都設(shè)有創(chuàng)作室，有自己穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍戲劇。后來由于種種原因，文藝院團(tuán)的創(chuàng)作人才大量流失，影響了劇目創(chuàng)作?！队?jì)劃》提出，“鼓勵(lì)各院團(tuán)成立創(chuàng)作室”“提倡優(yōu)先選用本院團(tuán)人才承擔(dān)創(chuàng)作任務(wù)”。創(chuàng)作室作為院團(tuán)的藝術(shù)核心與原創(chuàng)源頭，既能改變長期以來“重演出、輕創(chuàng)作”“重移植、弱原創(chuàng)”的行業(yè)短板，也能為戲劇傳承創(chuàng)新搭建穩(wěn)定平臺(tái)。
20世紀(jì)上半葉，以梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生為代表的京劇“四大名旦”，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域流派競妍、原創(chuàng)不竭、編演共生的發(fā)展局面，旺盛的創(chuàng)作活力讓傳統(tǒng)藝術(shù)常演常新、人才輩出戲劇。近些年，創(chuàng)作活力不足導(dǎo)致戲劇領(lǐng)域出現(xiàn)了“老戲老演，老演老戲”的現(xiàn)象。為激發(fā)創(chuàng)作活力，《計(jì)劃》提出，鼓勵(lì)創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，調(diào)動(dòng)生活積累，大膽探索不同內(nèi)容、風(fēng)格、手法，寫自己想寫，演自己擅演，激發(fā)創(chuàng)作者的才華、靈感和創(chuàng)造力，為其營造廣闊創(chuàng)作空間和良好創(chuàng)作環(huán)境。
為鼓勵(lì)戲劇演出提質(zhì)增量，《計(jì)劃》推出了一系列具體舉措戲劇。比如，實(shí)施“壹元金種子計(jì)劃”，倡導(dǎo)知名劇作家及院團(tuán)將其經(jīng)過市場檢驗(yàn)、適合基層演出的作品低價(jià)提供給基層院團(tuán)排演；鼓勵(lì)院團(tuán)開拓市場、培養(yǎng)觀眾、增加票房收入，對(duì)于表現(xiàn)突出的優(yōu)秀院團(tuán)給予獎(jiǎng)勵(lì)；探索建立主創(chuàng)“版稅制”取酬機(jī)制，將主創(chuàng)收益與劇目演出場次和效益掛鉤……上海文聯(lián)專職副主席、昆曲表演藝術(shù)家谷好好認(rèn)為，這些舉措不僅有利于提升廣大觀眾的獲得感，也有利于通過常態(tài)化高質(zhì)量演出凝聚觀眾、反哺創(chuàng)作。
近年來，短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播等新傳播手段為戲劇打開了破圈傳播的多重通道，讓很多戲劇類型從“小眾劇場藝術(shù)”變成“大眾指尖內(nèi)容”，實(shí)現(xiàn)傳播量級(jí)的指數(shù)級(jí)增長，同時(shí)也為傳統(tǒng)戲曲成功培養(yǎng)了一批年輕觀眾，為破解戲曲觀眾老齡化難題找到新路徑戲劇?！队?jì)劃》肯定了業(yè)界的成功探索，明確提出推動(dòng)科技賦能戲劇創(chuàng)作傳播，支持院團(tuán)積極運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)手段，不斷擴(kuò)大戲劇傳播的覆蓋面和影響力，規(guī)范引導(dǎo)院團(tuán)和演員線上演播、線上直播等活動(dòng)。
目前，我國有300多個(gè)戲曲劇種，其中三分之一為稀有戲曲劇種，這些劇種在全國范圍內(nèi)僅存一個(gè)國有專業(yè)院團(tuán)（業(yè)界稱為“天下第一團(tuán)”），面臨著“藝隨人走，人散藝絕”的困境戲劇。在中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗看來，《計(jì)劃》中提出的“針對(duì)不同地區(qū)、不同戲劇品種、不同戲曲劇種、不同院團(tuán)實(shí)際情況，推行‘一團(tuán)一策’發(fā)展模式”等舉措有利于瀕危戲曲劇種得到有效呵護(hù)。同時(shí)，他呼吁稀有劇種從業(yè)者抓住機(jī)遇、主動(dòng)作為，在與時(shí)代審美的連接中贏得新的觀眾，找到新的生存空間。
來源戲劇：光明日報(bào)
